- 30.03.2015 11:01
Снежные короли техники, именно так с гордостью в американской компании Ariens называют свои снегоуборочные машины.
Начиная с разработки и выпуска садовых тракторов и культиваторов, спустя десятилетия семейное предприятие инженеров-конструкторов стало мировым лидером по производству снегоуборочной техники.
Снежная легенда Ariens началась в 60-е годы прошлого века, когда был произведён первый Sno-Thro — снегоуборщик ставший самым популярным и востребованным в мире. С тех пор модельный ряд компании значительно расширился, а снегоуборочное оборудование завоевало рынки Европы и Северной Америки.
В 2012 году с конвейера сошел трехмиллионный снегоуборщик Ariens. Компания изготавливает роторные снегоуборщики, предназначенные для очистки больших площадей от снега. Техника Ariens отличается высокой производительностью, многофункциональностью и надежностью.
Мощный мотор, наличие специальной крыльчатки, широкий ковш с усиленными шнеками для дробления корки снега позволяют справляться с любыми заносами, отбрасывая снег до 15 метров. Дефлекторы регулируют направление выброса. Все модели снегоуборщиков Ariens сбалансированы по массе.
Вес машины приходится на колёса. Однако для применения навесного оборудования в конструкции предусмотрен противовес. Возможность применения навесного оборудования улучшает эксплуатационные характеристики снегоуборщиков, делает их многофункциональными.
Актуальные цены 2023 года от поставщиков
В некоторых моделях есть возможность демонтажа крыльчатки. Для уборки территории от пыли, грязи, песка вместо неё применяют специальную навесную щётку. Это удобно при уборке сада или огорода после сбора урожая.
Чтобы обеспечить устойчивость снегоуборочной техники Ariens на скользких участках или при эксплуатации с навесным оборудованием, специалистами разработаны специальные утяжелители для каждой модели.
Снегоуборщики Ariens оснащены подогревом ручек, что удобно при долгой работе в суровых климатических условиях. Качество техники обеспечивается применением инновационных решений и использованием узлов и агрегатов от проверенных производителей.
В снегоуборочных машинах Ariens реализованы и собственные конструкторско-технологические решения. Все они запатентованы. Например, последние модели снегоуборщиков фирма Ariens оснащает специальным алюминиевым редуктором, сделанным по новой технологии.
Компания уверена в своих разработках, поэтому на алюминиевый редуктор действует пожизненная гарантия. На всю технику гарантия может быть до трёх лет. Вне зависимости от комплектации, мощности двигателя и производительности модели снегоуборщиков Ariens отличаются компактностью, надёжностью и высокими эргономическими характеристиками.
Компактность и надёжность обеспечиваются применением в деталях композитных материалов и легких, но прочных сплавов.
Продукция компании проходит строгую сертификацию и соответствует всем международным и национальным стандартам по экологии. Снегоуборщики Ariens по праву заслужили гордое звание — короли техники.
Видео: Выбор снегоуборщика
Читайте также:
Мотоблоки Аврора
Как выбрать мотокультиватор
Качественная техника керхер
Как выбрать мотоблок и приспособления к нему?
Мотопомпа — незаменимое устройство в дачном хозяйстве
Сфера применения передвижных компрессоров
В далёкой стране под названием Китай,
В древнейшие те времена,
Жил-был Император династии Тай,
Ему подчинялась страна.
И дивный дворец Император имел,
Дворец из фарфора, просторный,
Изящный и хрупкий он тонко звенел,
Когда в дверцу стукнет придворный.
С дворцом соревнуясь, рос сказочный сад —
Образчик фантазии цвета,
И сад, открывая цветочный парад,
Был лидером целое лето.
Огромнейший сад, растекаясь рекой,
Тянулся без края вперёд,
Вдали растворялся он в чаще лесной,
Но ширь эту море прервёт.
Лишь в этом лесу Соловей песни пел,
А мимо неслись корабли.
И каждый моряк его слышать хотел,
Как звуки родимой земли.
Дворец Императора, сад из цветов
Дивили красою своей.
Они привлекали различных послов,
Но всех поражал Соловей.
И, слушая трели, не смели мешать —
Слова замирали в устах.
Все люди хотели хорошими стать,
И птицу носить на руках!
От песен и беды скорей уходили,
И в этом заслуга его,
А люди потом, как один говорили:
«Соловушка — лучше всего! «
Когда, возвращаясь из дальнего края
В объятья родимой земли,
Они, чудный сад и дворец вспоминая,
Забыть Соловья не могли.
Поэты стихи Соловью посвящали,
Хоть птица жила далеко,
Но сердце и слух её трели ласкали —
В душе становилось легко.
О разных диковинках в книгах писали,
Чтоб знанья другим передать.
И Тай Император их часто читали,
Хвалу о себе чтоб узнать.
И так, по-китайски, головкой кивал,
Где в книгах хвалили его.
И вдруг удивился — из книги узнал,
Что птица уж лучше всего.
Задумался Тай: «Император не знает
В империи дружной своей,
В моих же владениях просто летает
И песни поёт Соловей».
И вызвал из свиты своих приближённых
Он первого, чтобы скорей
Узнать, где секретностью весь окружённый,
Живёт и поёт Соловей?
И Тай Император ему заявляет:
«Вот в книге прочёл о стране,
Весь мир Соловья главным чудом считает,
Пора бы послушать и мне».
И первый придворный, любитель утех,
Ему говорит поутру:
«Никто никакой не имеет успех,
Коль он не представлен Двору.
Я слыхом не слышал о птице такой,
Вам честно и верно служу… «,
Тай речь оборвал: «Я строку за строкой
Вот, в книге моей, покажу».
«О, Ваше Величество, вы не должны
Так искренне верить бумаге,
В ней выдумки много, а часто и лжи,
Она — лишь частица всех магий».
«Но книгу в подарок прислал для меня
Мой старый приятель и друг,
Поэтому нет в ней ни капли вранья —
Всё сплетни и выдумки слуг.
Я вам объявляю о воле своей:
Сегодня же слышать хочу,
Как чудные песни поёт Соловей,
Его во дворец я впущу.
Но если посмеете волю мою
Ко времени вы не исполнить,
То прочными палками бить повелю —
Урок этот будете помнить! «
Как палки, стегнули такие слова,
Придворные вмиг разбежались,
В надежде скорей отыскать Соловья —
Все палок тяжёлых боялись.
Они Соловья никогда не видали,
Не знали, где птицу искать?
Уже весь дворец снизу вверх пробежали,
Надеясь у слуг всё узнать.
Вот группа придворных на кухню пришла,
Здесь девочка им рассказала,
Однажды домой через лес она шла,
И там Соловья повстречала.
Узнав эту новость о птице искомой,
Решили, что в лес все пойдут.
Им жизнь за порогом дворца незнакома,
Но детка покажет маршрут.
Придворным всем надо до птицы дойти,
Их время торопит, зовёт.
Лишь в чаще лесной можно птицу найти,
Лишь там она песни поёт.
Все знают, что сам Величайший хотел
Её во дворце лицезреть.
И чтоб от побоев никто не сомлел,
Ей надо и песню пропеть.
И долго придворные шли через сад,
Сминая ковёр травяной,
Вдыхая чудесных цветов аромат,
И помня о цели одной.
Навстречу корова идёт и мычит.
Придворный сказал молодой:
«Какая ж в Соловушке сила звучит,
Не слышал я раньше такой».
Но девочка скажет ему, не смолчит,
Ведь дети все пьют молоко:
«Да это же просто корова мычит,
До леса ещё далеко».
Лягушка заквакала громко в пруду,
А бонза придворный сказал:
«О нём, Соловье, рассказать всем могу,
Как колокол он прозвучал».
В конце 30 — х годов прошлого века лидер официальной оппозиции в Великобритании приобрел государственный статус.
Ему было назначено жалование.
Какая черта демократического режима нашла отражение в этом факте?
На этой странице находится ответ на вопрос В конце 30 — х годов прошлого века лидер официальной оппозиции в Великобритании приобрел государственный статус?, из категории
Обществознание, соответствующий программе для 5 — 9 классов. Чтобы посмотреть
другие ответы воспользуйтесь «умным поиском»: с помощью ключевых слов
подберите похожие вопросы и ответы в категории Обществознание. Ответ, полностью
соответствующий критериям вашего поиска, можно найти с помощью простого
интерфейса: нажмите кнопку вверху страницы и сформулируйте вопрос иначе.
Обратите внимание на варианты ответов других пользователей, которые можно не
только просмотреть, но и прокомментировать.
Когда происходит техническая или культурная революция — также происходит «обрыв» связей между поколениями. С одной стороны — это естественно и даже нормально. С другой стороны — теряются те нити, которые позволяют человеку адекватно оценивать свое место в мире, социальные связи, культурный код.
Нет этого — и человек становится более уязвим, его проще сделать жертвой манипуляций и мошенничества.
Именно такой «разрыв» между поколениями, обнуление опыта произошло в начале 20-го века: мировая война,
революции, голод, эпидемии,
обновление элиты, социальной системы и государственного устройства —
и это прошло едва ли не по всем странам, и было усилено мощной технологической и культурной революцией.
Социальный перелом довершил крах экономики, несколько кризисов, депрессий и обновлений Институтов управления.
Сейчас — эпоху 1920-х в США и Великобритании называют «Бурными или ревущими двадцатыми» (Roaring Twenties). Название передает динамичность социальной и культурной жизни в это время. Во Франции и франкоязычной части Канады это время называют «сумасшедшие двадцатые» («années folles»).
Радикально изменились мода и стиль одежды, наступил расцвет джаза, радиовещание стало повсеместным, кинематограф обрел звук и из развлечения для немногих — стал массовым. Социальные и культурные изменения двадцатых годов начинались с крупнейших городов — и охватили весь мир.
В двадцатые годы был сделан ряд важных научных открытий и изобретений, имевших далеко идущие последствия, в отдельных странах отмечался беспрецедентный рост промышленности и потребительского спроса. Хотя, возможно, это был последний всплеск той — ушедшей культуры, которая была заменена — этим социальным и культурным «разворотом». Хотя основные результаты этих открытий стали понятны поздней — вроде пенициллина, атомной бомбы, телевидения, ракет…
Атмосфера «ревущих двадцатых» воспринималась ее современниками — как полная и радикальная модернизация и разрыв с традиционными ценностями викторианской эпохи. Благодаря новым технологиям, всё казалось разумным и легко осуществимым. Френсис Скотт Фицджеральд назвал это время «веком джаза». Новая жизнь представлялась веселым танцем.
В начале 1920-х годов кино ещё оставалось немым и чёрно-белым. Первый цветной кинофильм появился в 1922 году, а в 1926 году киностудия Warner Bros. выпустила свой первый фильм со звуком и музыкой. Первой работой, в которой персонажи заговорили, стал фильм «Певец джаза». Звуковое кино стало пользоваться бешеным успехом у публики, киностудии брали новое оборудование в аренду — и работали круглосуточно. Производство кинофильмов обрело «второе дыхание», что привело к возникновению Голливуда, центра этой индустрии. Этот новый способ развлечения вытеснил прежний водевиль. Ходить в кино было дешевле, и оно быстро стало массовым. Кино стало «важнейшим из искусств».
Чрезвычайно популярна стала мультипликация. В конце 1920-х годов появилась студия Уолта Диснея и Микки Маус.
В 1925 году появился электрофон и способы звукозаписи при помощи электричества. Это привело к распространению грампластинок.
В 1927 году Чарльз Линдберг совершил первый в мире трансатлантический полет, что запустило индустрию коммерческой авиации (уже в 1930-х годах). Фотосьемка при помощи летательных аппаратов — привела к развитию картографии и — мир стал восприниматься плоским, более простым и понятным. Открытие Панамского канала 12 июня 1920-го года привело к облегчению коммуникаций в Америке. Изменились представления о географии и возможностях перемещений.
Радио хотя вначале было дорого, но уже тогда оно стало массовым видом развлечения, информирования и манипуляции. Оно предложило новые средства рекламы, благодаря чему приобрело столь высокую значимость. В США в 1927 году была создана Федеральная комиссия по радио и был утверждён Радио Акт, который ввёл регистрацию частот и установил три запрета: 1) выходить в эфир на частотах, уже занятых другой станцией; 2) распространять богохульство; и 3) передавать «непристойности» (то есть передачи порнографического характера)…
И да — все новые виды искусства оказались востребованы криминалом, порнографией, репрессивными органами самых разных стран и военными.
В 1920-х годах стали массовыми автомобиль и продукты химической промышленности . До войны автомобили были роскошью, а в 1920-е годы стали обычным явлением. К 1927 году было продано 15 миллионов моделей «Форда Т». Одновременно появились шоссейные дороги, мотели, станции обслуживания, рынок подержанных автомобилей — и новые жилые дома вдалеке от средств общественного транспорта. Изменилась городская и сельская среда.
Большая часть промышленности перешла с парового привода на электричество. Стало строиться множество новых электростанций. Урбанизация привела также к развитию современных систем канализации. Как правило, все эти заботы подлежали ответственности местных властей, которые не справлялись с финансированием решения всех проблем своих регионов и к началу Великой депрессии оказались в долгах. Помогать пришлось федеральному правительству, которое использовало доходы от репараций и федеральных налогов.
Появление новых технологий потребовало новой инфраструктуры, и её создание стало в основном финансироваться правительством, как к примеру, строительство хороших шоссейных дорог. Электрификация в США после войны привела к созданию общенациональных электрических и телефонных сетей.
В этих условиях опыт предыдущих поколений — не значил уже почти ничего… Но ведь это далеко не все…
СМ точки зрения обрыва исторических связей — так выглядит не прогресс, а социальная болезнь. Где-то прибывает — где-то убывает. Главное — это заметить и исправить…
Именно в 1920-е достигла пика урбанизация. Даже в Америке количество городских жителей стало превышать сельское население. В нескольких крупнейших городах Америки оказалось почти 20% населения. Самого активного и богатого, которое сформировало новую «суб-культуру» Финансовый и страховой сектор экономики резко выросли. В Нью-Йорке и Чикаго стали строить многочисленные небоскребы. Количество «белых воротничков» увеличилось настолько, что даже в средних городах они стали составлять значительную часть населения.
В должности мелких клерков, работающих с бумагами, пишущей машинкой и телефоном стали работать незамужние женщины.
Характерный для «ревущих двадцатых» стиль архитектуры и дизайна «Ар-деко» зародился в Бельгии и в Нью-Йорке в этом стиле в 1930-м году было построено одно из самых высоких зданий — Крайслер-билдинг, ставшее одним из символов новой эпохи.
В 1920-х годах художественные стили стали более разнообразными и наряду с ар-деко развивались, например, экспрессионизм, сюрреализм, модернизм.
В 1920-х годах впервые в Америке начался расцвет афро-американской субкультуры («гарлемский ренессанс»), особый «джазовый» стиль поэзии и музыки». Черная культура стала восприниматься не как «низшая», а как особенная этническая.
В эту эпоху началось творчество знаменитых джазовых певцов и музыкантов, таких как Джелли Ролл Мортон, Луи Армстронг, Дюк Эллингтон, Бинг Кросби. Оформились как независимые стили блюз и кантри.
«Гарлемский стиль» сформировали и новый стиль в танцевальной культуре. Наиболее популярными танцами эпохи стали фокстрот, американское танго, чарльстон, блюз, степ — многие из которых активно использовали афро-американские ритмы.
Мода и представления о дозволенном также изменились. В городских культурах разных стран стало приемлемо носить короткие юбки, коротко стричься, слушать джаз. Это было одновременно модной тенденцией, социальной позицией, эпатажем, разрывом с традиционными ценностями. В моду вошла шляпка-клош («колокольчик») и косметика, которые ранее считались более уместными среди представительниц «древнейшей».
В побежденной Германии — на фоне отторжение всего имперского, милитаризованного духа пруссачества — пришло новое течение в изобразительных искусствах, музыке, кино: «новая деловитость» (Neue Sachlichkeit). Его представители искали возврата к традициям довоенного реализма, а иногда даже классицизма, не чурались авангарда. Это было не только художественным течением, но и жизнеощущением эпохи после войны и революций.
Идея функциональности: взамен архаических критериев красоты, взамен смешения высоких чувств и иногда экзальтированной духовности — найти красоту в документе, факте, прикладной полезности предмета. Не надо гуманистических идеалов, надо гораздо циничней оценивать человека и его пороки. И человек и общество не идеальны. Не надо иллюзий: торжество материального начала над духовным — неизбежно.
Одновременно весь технический прогресс, смена социальных и культурных идеалов — привела к тому, что целое поколение после войны стали называть «Потерянным поколением». Это были люди, начавшие взрослую жизнь на фронтах Первой мировой войны и не сумевшие психологически приспособиться к мирной жизни.
Такое иррациональное понимание мира отражали Эрнест Хемингуэй, тот же Фрэнсис Скотт Фицджеральд, другие. Они обнаружили наступление эпохи материализма и индивидуализма, ушедшие романтические иллюзии и утраченные идеалы.
Это было время, когда идеалы прежнего мира — оказались пересмотрены и выброшены на помойку. Они вдруг стали багажом, который мешал идти в светлое будущее…
Потерянное иногда не нужно искать. Но если ты что-то потерял, лучше понимать — что именно. Потому что свою потерю следует понять и если надо — возместить (?).
Вдруг без этого идеализма и гуманизма — кто-то вырос реальным инвалидом ??