Любовь и судьба Мастера.
Образ Маргариты в романе
М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»
Автор: Анистратенко Людмила Александровна
Организация: ГБПОУ «СРСК»
Населенный пункт: Ставропольский край, г. Светлоград
Цель: рассмотреть концепцию любви М.А. Булгакова, тройственный образ Маргариты в романе. Задачи выяснить авторскую позицию по отношению к главным героям произведения Мастеру и Маргарите;
светлый образ Маргариты в романе;
выявить переплетение в произведении любви и судьбы героев;
продолжить формирование умения анализировать текст, аргументированно доказывать собственное мнение;
развивать речь, критическое мышление, кругозор учащихся;
воспитывать трепетное отношение к женщине, к любви,
воспитывать художественный вкус. Тип урока: урок-беседа, лекция рассуждение. Методические приёмы: работа с текстом, беседа по вопросам.
Оборудование: презентация преподавателя, ноутбук, проектор, учебники, текст романа М.А.Булгакова “Мастер и Маргарита”, раздаточный материал, репродукции картин. Ход урока.
Эпиграф к уроку: За мной, читатель! Кто сказал
тебе, что нет на свете настоящей,
верной, вечной любви? Да отрежут
лгуну его гнусный язык!
За мной, мой читатель, и только за мной,
и я покажу тебе
такую любовь!
М.А. Булгаков. Ход лекции.
Организационный момент.
Введение в тему.
Фрагмент из кинофильма «Мастер и Маргарита» первая встреча Мастера и Маргариты. Из какого художественного произведения вы просмотрели фрагмент?
-Кто
является автором произведения?
Роман «Мастер и Маргарита» по праву считается вершиной творчества М. А. Булгакова. Это произведение уникально хотя бы потому, что пока ни один критик до конца
не раскрыл его подлинный творческий замысел. «Мастер и Маргарита» один из самых загадочных романов в истории, над его толкованием до сих пор бьются исследователи. (Слайд 1)
Давайте прочитаем эпиграф к нашей лекции:
«За мной, читатель! Кто сказал тебе, что нет на свете настоящей, верной, вечной любви? Да отрежут лгуну его гнусный язык. За мной. Мой читатель, и только за мной, и я покажу тебе такую любовь!» (19
глава)- (Слайд 2)
Сообщение темы и цели.
Сегодня речь пойдет о любви, о Мастере и той, которая вдохновляла его, помогала творить и в итоге сделала его Мастером. Ее имя Маргарита. Да, действительно, они из романа
М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита», одной из ведущих тем которого является тема любви и судьбы между главными героями: Мастером и Маргаритой. -Какие цели мы поставим перед собой на сегодняшнем уроке? (Слайд 3)
Чтобы убедиться, что любовь Мастера и Маргариты явление исключительное, перечислите любовные пары, известные по произведениям русской классики.
Мы еще вернемся
к этому вопросу в конце лекции, а пока «Мастер и Маргарита».
Евгений Онегин и Татьяна;
Ленский и Ольга;
Болконский и Ростова;
Безухов и Ростова;
Булгаков и Елена Шиловская
Раскольников и С. Мармеладова
Илья Обломов и Ольга Ильинская
Евгений Базаров и Анна Одинцова и т.д. (Слайд 4)
Изучение темы.
а) Как вошла Маргарита в жизнь Мастера.
Маргариту
часто считают образцом женственности, эдакой пушкинской «Татьяной XX века».
-Как Маргарита вошла в жизнь Мастера?
-Какую цветовую гамму использовал автор?
-Кто из писателей большое внимание уделял цвету?
(Сообщение студента характеристика желтого цвета)
Действительно, Булгаков использует традиции предшественников.
Герой произведения сам говорит о том, что желтый нехороший цвет. Но словно под гипнозом, он следует за желтым знаком. Что вносит в описание такая цветовая гамма?
Цветовая гамма вносит в описание зарождения любви тревогу, предчувствие трагизма, которое углубляется удивительной булгаковской метафорой: “Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца в переулке, и поразила нас сразу обоих! Так поражает молния, так поражает финский нож!”
-Кто же такая эта Маргарита?
-Что мы узнаем из ее предыстории?
Любовь Мастера и Маргариты была не с первого взгляда, но в последствии настоящей и вечной!
И среди многочисленных пороков общества именно любовь это светлая единственная сторона темного общества. Этой любви трудно выжить в грязном мире и без покровителей ей не прожить, и у нее они есть свита Волонда.
б) Характеристика Маргариты. (Слайд 5)
Маргарита Николаевна красива, умна. Ей 30 лет.
Замужем, но бездетна. Муж крупный специалист, молод, красив, честен. У нее прекрасный особняк в готическом стиле в одном из садов близ Арбата. Она могла купить все, что ей нравятся. Никогда не прикасалась к примусу и держала прислугу. Она окружена интересными людьми. Боги, боги мои! Что же нужно было этой женщине!.. восклицает автор.
-Она испытывала потребность любить?
Маргарита Николаевна не испытывала к мужу ответного чувства, хотя все время помнила, что он у нее есть и, несомненно, уважительно относилась к супругу.
Испытывала потребность любить. Мастера поразил при встрече ее взгляд «необыкновенное, никем не виданное одиночество»
Как ваше отчество?
Я одиночество… Одиночество?
Была одинока?! А муж? Ведь у нее был молодой, красивый, добрый, честный муж, который обожал ее?
По-видимому,
М.Н. не испытывала к мужу ответного чувства, хотя все время помнила, что он у нее есть и, несомненно, уважительно относилась к супругу.
Внешне ОНА: благополучная, богатая, молодая, красивая, она на самом деле несчастна и одинока.
Она призналась Мастеру, что с желтыми цветами в руках она вышла, чтоб он наконец ее нашел и что, если бы этого не произошло, она отравилась бы, потому что жизнь ее была пуста”.
Мы понимаем, что Маргарита называется Булгаковым женщиной цвета луны не случайно, а по назначению. в) Задание
для групп 3 (группы)
Образ, характеристика, описание внешности и характера в цитатах из произведения.
Полное имя героини Маргарита Николаевна. Фамилия героини не указана в романе: «…Возлюбленную его звали Маргаритою Николаевной…»
Возраст Маргариты 30 лет: …Бездетная тридцатилетняя Маргарита…»
Маргарита красивая женщина:
«…меня поразила не столько ее красота…»
«…Она
была красива и умна…»
«…привлеченный ее красотою и одиночеством…»
«…Какая красивая…»
О внешности Маргариты известно следущее:
«…на черном ее весеннем пальто…»
«…свою руку в черной перчатке с раструбом…»
«…туфли с черными замшевыми накладками‑бантами, стянутыми стальными пряжками…»
«…развившуюся прядь, ее берет и ее полные решимости глаза…»
«…короткие завитые волосы…»
«…парикмахерская завивка…»
«…черная сумочка лежала рядом с нею на скамейке…»
«…кусая белыми зубами мясо, Маргарита…»
«…тонкие с остро отточенными ногтями пальцы…»
«…Ощипанные по краям в ниточку пинцетом брови…»
Маргарита хорошо одевается:
«…мужчина покосился на хорошо одетую женщину…»
У Маргариты один глаз косит: «…женщине, в глазах которой всегда горел какой‑то непонятный огонечек…» «…косящей на один глаз ведьме…»
У Маргариты низкий голос: «…прозвучал ее голос, низкий довольно‑таки, но со срывами.
г) Работа с произведением Ивана Тургенев «Путь к любви». (Слайд 11)
вспомните стихотворение в прозе Ивана Тургенев «Путь к любви». Перед вами распечатки со стихотворением. (Чтение стихотворения) Все чувства могут привести к любви, к страсти, все: ненависть, сожаление, равнодушие, благоговение, дружба, страх, даже презрение.
Да, все чувства… исключая одного: благодарности.
Благодарность долг; всякий честный человек плотит свои долги… но любовь не деньги.
-О чем это стихотворение?
-Была ли любовь у Маргариты к мужу?
-Какое
чувство было к мужу у Маргариты?
Все чувства могут привести к любви, к страсти, все: ненависть, сожаление, равнодушие, благоговение, дружба, страх, даже презрение. Да, все чувства… исключая одного: благодарности.
Благодарность долг; всякий честной человек плотит свои долги… но любовь не деньги.
По-видимому, так же сложилась судьба Маргариты Николаевны.
Внешне благополучная, богатая, молодая, красивая, она на самом деле несчастна и одинока. Она призналась Мастеру, что с желтыми цветами в руках она вышла, чтоб он наконец ее нашел и что, если бы этого не произошло, она отравилась бы, потому что жизнь ее была пуста”.
Булгаков рассказывает о Маргарите так, словно знает о ней все и любит, как Пушкин свою Татьяну.
Историю Мастера и Маргариты Булгаков писал “кровью сердца”.
д) Прототипы Маргариты в произведении «Мастер и Маргарита» (Слайд 6)
-Кто же послужил прототипом Маргариты Николаевны?
прототипом
«королевы Марго» стала явно не скромная девушка из российской глубинки. Помимо явного сходства героини с последней женой писателя, в романе подчеркнута связь Маргариты с двумя французскими королевами Маргарита Наваррская и Маргарита Валуа (Мария Медичи). Первая та самая «Королева Марго», жена Генриха IV, свадьба которой обернулось кровавой Варфоломеевской ночью. Это событие упоминается по дороге на Великий бал Сатаны.
Воспетая гением Александра Дюма-отца королева не оставила потомства, поэтому Булгаков ввел в образ героини черты Маргариты Наваррской (1492 1549) автора знаменитого сборника новелл «Гептамерон» (1559). И Маргарита из драмы Гёте «Фауст». Фауст и Маргарита воссоединяются на небесах. Но главный прототип Маргариты третья жена Булгакова Елена Сергеевна Шиловская.
Сообщение учащегося о Елене Сергеевне Шиловской, которая прежде, чем стать супругой Булгакова была женой крупного военачальника…
Кстати,
главная героиня экранизированного произведения «Мастер и Маргарита» Анна Ковальчук имеет внешнее сходство с Еленой Сергеевной Шиловской.
Три лучших экранизации романа. «Мастер и Маргарита»,
Польша, 1989 (Роль Маргариты исполняет Анна Дымна, режиссер: Мацей Войтышко.)
«Мастер и Маргарит», Россия, 1994 (Режиссёр –Юрий Кара. Роль Маргариты исполняет Анастасия Вертинская)
«Мастер и Маргарита», Россия, 2005 (Режиссёр Владимир Бортко, Роль Маргариты исполнила Анна Ковальчук) Значит, чтобы так описать любовь, Булгакову суждено было все это пережить самому.
(Сообщение о Елене Сергеевне Шиловской)
5. Практическая часть.
а) Путь к любви. (Слайд 7)
Подруга.
-Как изменилась жизнь Маргариты, когда в нее вошел Мастер?
Она приходила в подвальчик, надевала фартук, зажигала керосинку (чего никогда не делала раньше) и готовила завтрак. Она без конца перечитывала роман Мастера, подгоняла его, сулила славу. Она вдохновляла автора и по сути являлась соавтором создаваемого романа.
Одиночество кончилось. Она стала подругой Мастера. Маргарита стала надежной подругой не только в дни вдохновения и счастья, но и в дни отверженности и болезни. Она тоже похудела, побледнела, перестала смеяться. Она винит себя во
всём, что случилось с Мастером, так как она внушила ему веру в успех его романа. Но всеми действиями показывала решимость и готовность к борьбе. В трудную для Мастера минуту она решает уйти от мужа. Видя, как угасает Мастер, готова на гибель вместе с ним.
Итак, возлюбленная по Булгакову это подруга.
-Но только
ли подруга? Ведьма. (Слайд 
Ведьмой
её нетрудно представить, так как во всякой женщине есть что-то от ведьмы, если задеть её за живое, да и королевой чувствует себя почти каждая особа женского пола.
-Вспомните, на что идет Маргарита ради спасения Мастера?
Становится ведьмой, продав душу дьяволу
Значит, возлюбленная, по мнению Булгакова, это и ведьма.
-Какие детали указывают на это?
Маргарита слегка косит, что свойственно юным ведьмам.
Попытайтесь охарактеризовать разговор героев, опираясь на текст романа и просмотренный эпизод. О чём этот разговор? (Высказывание учащихся) Можно ли по этому разговору догадаться о силе вспыхнувшего чувства, о том, что Маргарита продаст душу дьяволу ради любимого? (Высказывание учащихся)
— И, тем не менее, в главе есть такие строки, которые говорят о роковой
любви, предопределённой самой судьбой. Найдите их и прочитайте. (гл.13, с. 133 «Любовь выскочила перед нами… Так поражает финский нож!») (Слайд 18)
-Проследим, как развивалось это роковое чувство? Обратимся к рассказу Мастера.
(гл.13 «Она приходила…я шёл ей открывать» «…в первые дни своей
связи… созданы друг для друга навек»)
—
В этом описании много важных деталей. На какие же детали обращает наше внимание писатель?
(эмоциональное состояние; туфли с чёрными замшевыми накладками-бантами, стянутыми стальными пряжками).
-О чём говорит эта деталь? Только ли о том, что он запомнил эти туфли? Или ещё о чём-то? (Туфли дорогие.) (Влюблённый замечает и помнит всё, что связано с любимой женщиной.
— Найдите ещё детали, которые говорят о благосостоянии Маргариты.
(Чёрный шёлк).
— А может она на последние деньги купила туфли, шёлковое платье?
-Где и как у Булгакова об этом сказано?
(гл.19. Многие женщины всё что угодно отдали бы за то, чтобы променять
свою жизнь на жизнь М.Н. …Маргарита Николаевна никогда не
нуждалась…)
— А есть ли детали, говорящие о нищете жилища Мастера (две комнаты в подвале особнячка, красная потёртая мебель, закопченный потолок, печка)
-Детали контрастные: дама в дорогих
туфлях спускается в бедный подвал.
Художественный пересказ отрывка «Погром в квартире Латунского»
— Как ведет себя Маргарита в этом эпизоде?
(В ней просыпается ярость, она мстит.)
Вывод:
настоящей ведьмой Маргарита стала ради встречи с Мастером. И при этом, она становится милосердной при виде испуганного ребенка. Также по Булгакову возлюбленная – это королева, ибо каждая женщина – королева, когда ее любят. Королевой Маргарита была для Мастера, и королевой утверждает ее Воланд на своем балу,
увидев в ней породу. (Слайд 19)
Королева. (Слайд 9)
Посмотрим
на Маргариту в роли королевы. Такой ее увидел режиссер В.В. Бортко.
— Вспомните, что в переводе с латинского обозначает Маргарита?
Жемчужина. Много лет она
лежала на дне, где царит…тьма, а ей нужен …свет.
-Но, чтобы его увидеть, она должна… пройти определённый путь Путь лабиринта
-Какая связь между Воландом
и лабиринтом?
Он подвергнет
её испытаниям.
-Любой лабиринт имеет вход и прежде, чем войти в него нужно переступить… порог.
-Порог… Это граница. Граница между тьмой и светом. Известным и неизвестным.
Его порог должна переступить Маргарита, которая будет блуждать, но обязательно должна найти выход
-Если исходить из определения, что такое «лабиринт», что должна будет преодолеть Маргарита?
Найти дорогу;
Пройти испытания;
Преодолеть испытания
-Давайте отправимся в путь вместе с Маргаритой, чтобы раскрыть тайну…Как вы думаете какую…? Тайну её души.
(Просмотр видеофрагмента «Маргарита на балу у Воланда»)- (Слайд 10)
В этих эпизодах
мы увидели Анну Ковальчук в роли Маргариты.
задача Маргариты всех одарить вниманием и любовью. «Если кто-нибудь не понравился…нужно полюбить его, полюбить, королева».
Эти слова Коровьева перекликаются со словами Иешуа: «Все люди добры». Снова становится очевидной главная мысль романа о милосердии и всепрощении. Ведь гости Маргариты- великие грешники, и с каждой минутой самочувствие Маргариты ухудшается. Но она по-королевски сильна и по-королевски горда. На эти страдания Маргарита обрекает себя ради встречи с Мастером, но после бала Воланд словно забывает о награде.
«Только бы выбраться
отсюда- думает Маргарита, а там дойду до реки и утоплюсь». Когда же наконец Воланд спрашивает ее, что хотела бы она сказать на прощание, она надменно отвечает: «Я очень повеселилась на балу, так что, если бы он продолжался еще, я охотно бы подставила мое колено, чтобы к нему прикладывались тысячи висельников и убийц». (Слайд 10)
И наконец, когда ей предлагают награду, то она просит не за Мастера, а за Фриду. И это тоже по-королевски, сдерживать слово, если имел неосторожность подать кому-либо надежду.
Итак, Воланд не ошибся в выборе королевы. Она доказала право на этот титул. В сцене бала реализуется одна из главных мыслей романа: страдание очищают человека, и всякий, в ком проснулось раскаянье, заслуживает прощения. И когда, наконец, князь тьмы готов выполнить ее сокровенное желание, она нем просит, а приказывает, как королева. «Я хочу, чтобы мне сейчас же, сию секунду вернули моего любовника!» Так кто же
сильнее в любви из двух возлюбленных?
Ради
возлюбленного Маргарита идет даже против Бога, хотя в последствии и заслуживает прощение от его даруется вечный покой, а не ад.
Итак, образ Маргариты складывается из трех составляющих. МАРГАРИТА Это подруга, ведьма и королева одновременно.
Именно Маргарита спасает не только Мастера, но и его творение рукопись книги.
Сатана не мог не восхищаться и не оценить Маргариту.
Воланд решает щедро наградить героиню за ее преданность и верность.
Лишь благодаря Маргарите Воланд возвращает из праха роман, говоря при этом важнейшую во всем произведении фразу: «Рукописи не горят!»
Такой ее видел Булгаков.
б) Творческое задание.
Портрет Маргариты.
А я предлагаю вам посмотреть на Маргариту в живописи (домашнее задание)
Портрет Маргариты. Как представлен образ Маргариты в живописи.
Какие работы вам понравились?
Инсценированное сокращенного фрагмента
Инсценированное сокращенного фрагмента на современный лад
Учитель: Ваши одноклассники помогут вам в этом.
Автор: Она шла
по Тверской и несла в руках отвратительные тревожные желтые цветы. Черт их знает, как их зовут, но они первые почему-то появляются в Москве. И эти цветы очень отчетливо выделялись на черном ее весеннем пальто. Она несла желтые цветы! Нехороший цвет… И меня поразила не столько ее красота, сколько необыкновенное, никем не виданное одиночество в глазах!
Повинуясь
этому желтому знаку, я тоже свернул в переулок и пошел по ее следам…
И вообразите, внезапно заговорила она.
Маргарита: Нравятся ли вам мои цветы?
Мастер: Нет.
Маргарита:
Вы вообще не любите цветов?
Мастер: Нет, я люблю цветы, только не такие.
Маргарита: А какие?
Мастер:
Я розы люблю.
Автор: Тут я пожалел о том, что сказал, потому что она виновато улыбнулась и бросила свои цветы в канаву. Растерявшись немного, я все-таки поднял их и подал ей, но она, усмехнувшись, оттолкнула цветы, и я понес их в руках… -Вернемся к нашему уроку. Вы перечислили любовные пары из русской классической литературы. Есть ли среди них возлюбленные, имеющие аналогию с Маргаритой?
Ярославна
в ней есть что-то от ведьмы, она заклинает силы природы; Маша Миронова- в ней смелость, решительность и самоотверженность; Сонечка Мармеладова последовала за возлюбленным нам каторгу и спасла его душу.
Безусловно,
в русской литературе и до Булгакова существовали страницы самоотверженной верной любви, но булгаковская пара познала все леденящий душу страх и психиатрическую больницу, восторг полета, шабаш ведьм, бал великих грешников. Согласитесь, таких героев еще не знала русская литература. И фантазия автора не разрушает мысли о реальности и силе любви. Значит, автор не преувеличивал, когда обещал: «За мной, мой читатель, и я покажу тебе такую любовь!»
6. Подведение итогов.
-Что воплощает в романе Маргарита?
(Абсолютную любовь, идеал, стоящий выше всего, даже выше христианского идеала спасения души.)
Настоящая любовь всегда жертвенна. Недаром о ней создано столько легенд, недаром о ней столько пишут поэты. Настоящей любви покорны все преграды. Силою любви отбивают у болезни любимых, спасают от смерти. Как вы считаете, возможна ли в наши дни такая любовь?
(Мнения учащихся)
Мастер
и Маргарита вместе. Им дарован покой, а не тьма.
Дарован покой и Булгакову- мастер, Елене Сергеевне- Маргарита.
Роман
настолько автобиографичен, что Елена Сергеевна для себя писала в своем дневнике: «Я люблю роман бесконечно».
Последнее, что
слышал угасающий Мастер, это клятву жены:
«Я даю тебе
честное слово, что я перепишу роман, что я подам его, тебя будут печатать».
А он ответил: «Чтобы знали, чтобы знали». Рядом была она, его милая, добрая, верная подруга, на руках ее и скончался Михаил Афанасьевич Булгаков.
Часто,
делясь воспоминаниями о жизни, прожитой с Булгаковым, Елена Сергеевна говорила: «Если многие считают, что у меня была трагическая жизнь, я отвечу нет: это была самая светлая жизнь, какую может выбрать себе самая счастливая. Счастливее женщины, какой я тогда была, не было». (Воспоминания о Михаиле Булгакове. М. «Советский писатель». 1988. с.390) ВОТ ОНА НАСТОЯЩАЯ ЛЮБОВЬ.
а) Близ-опрос по произведению «Мастер и Маргарита»
Что было в руках у Маргариты в тот момент, когда
её увидел Мастер?
(отвратительные желтые цветы)
Какие первые слова сказала Маргарита Мастеру?
(нравятся ли вам мои цветы)
Какого цвета было на Маргарите пальто, когда она впервые увидела Маргариту?
(черное)
Что больше всего поразило Мастера в момент первой встречи с Маргаритой?
(одиночество в глазах)
Какие цветы любил Мастер?
(розы)
Чем больше всего гордился Мастер в своей квартире?
(раковиной с водой)
Кем был Мастер по образованию?
(историк)
Почему Маргарита в тот день вышла с желтыми цветами?
(чтобы он её нашел, иначе она бы отравилась, потому что жизнь её была пуста)
Сколько языков, кроме родного, знал Мастер?
(5 языков: английский, немецкий, латынь, греческий)
Какое событие изменило жизнь Мастера?
(он
выиграл 100тысяч рублей)
Какая фраза, мысленно произнесенная Маргаритой на скамейке в Александровском саду, решила её дальнейшую судьбу?
(«Ах, право, дьяволу бы я заложила душу, чтобы только узнать, жив он или нет)
Как Мастер называл время работы над романом?
(«золотым веком)
Обобщение по теме.
Трудно, наверное, поспорить с тем, что для настоящей любви быт не помеха. Быт в любви не
главное. Ей даже нравилось готовить, вытирать пыль. Ведь все более чем прозаично: фартук, керосинка, испачканные пальцы. Ведь почти нищета. О возможности быть счастливым с любимым человеком в любых условиях, даже самых неблагоприятных, говорит большая литература. Ведь истинная ценность любви неизмеримо выше бытовой стороны нашей жизни.
Есть книги, к которым невольно возвращаешься… И даже не важно, понравилось тебе произведение или нет, только что перевернул последнюю страницу или много лет назад. Главное, что в ней есть что-то особенное. Одна из таких книг бессмертный роман Михаила Афанасьевича Булгакова «Мастер и Маргарита».
В России нет, пожалуй, ни одного человека, который с 1966 года, когда это произведение впервые увидело свет спустя 26 лет после смерти своего создателя, не прочел бы это творение. Первому из читателей своего вечного романа, пришедшему на могилу автора, Булгаков завещал половину гонорара. И одному из московских журналистов вдова писателя, Елена Сергеевна, прямо на кладбище вручила пухлый конверт с деньгами…
Хочу закончить лекцию цитатой из романа «Мастер и Маргарита» тот, кто любит, должен разделять участь того, кого он любит»- и это прекрасно.
(Слайд 11)
Наш лекция подошел к концу, желаю вам такой любви, которая бы приносила только радость!
-Как вы думаете, мы выполнили задачу, которую ставили в начале урока?
Музыка из экранизации фильма «Мастер и Маргарита»
Музыка из кинофильма «Мастер и Маргарита» Sator arepo tenet opera rotas.
Домашнее задание.
Написать сочинение-рассуждение, ответить на вопрос
«Возможна ли такая «настоящая», верная, вечная любовь в наше время» ПРИЛОЖЕНИЕ. Роман с ведьмой. История любви Елены и Михаила Булгаковых. У Михаила Булгакова было много любопытных привычек. Одна из них наблюдать за людьми. Для этого он любил ходить в рестораны. Там писатель находил интересного для себя человека и разглядывая его, пытался понять, что тот из себя представляет, и чем занимается в обычной жизни. У окружающих создавалось впечатление, что Булгаков видит незнакомцев насквозь. Когда Михаил Афанасьевич впервые встретил Елену Шиловскую, то точно так же с первого взгляда понял, что перед ним не просто женщина, а его судьба. 4 октября 1932 года они стали законными супругами, однако свое счастье паре пришлось построить на несчастье других. Смертная тоска
Елена Булгакова, в девичестве Нюренберг, принадлежала к той редкой породе женщин, которые становятся центром внимания, где бы они ни появлялись. Однако несмотря на все свои достоинства, изящная, умная и образованная девушка до 25 лет находилась в статусе незамужней дамы. Когда Елене было всего девятнадцать, к ней посватался поручик Бокшанский, Нюренберг уговорила его жениться на своей старшей сестре Ольге, лишь 1918 году «искусная сваха» сама стала женой. С военным офицером Юрием Неёловым она познакомилась на похоронах его отца, известного актера Мамонта Дальского. Юрий поведал своей новой знакомой трагичную и ужасную историю гибели артиста мужчина упал под колеса трамвая. Позже этот эпизод появится на страницах «Мастера и Маргариты». А сама Елена станет прототипом главной героини знаменитого романа.
В конце 1918 года Неёлов и Нюренберг поженились, но этот брак длился всего несколько лет и затрещал по швам, когда Юрий поступил в 16-ю армию, где обязанности начальника штаба исполнял Евгений Шиловский. Последний хоть и был человеком чести, однако в делах любовных дал слабину: закрыл глаза на принципы и увел Елену Сергеевну из семьи. Пара расписалась 1921 году, в этом же году на свет появился их старший сын Евгений, а спустя пять лет младший Сергей. Увы, Шиловскую не радовал ни любящий муж, ни дети, ни достаток. Она часто писала письма своей сестре, где рассказывала о переживаниях, душевных муках и банальной скуке. Супруг почти все время был на работе, мальчиками занималась няня, хозяйство вела домработница, а Елена откровенно не знала, чем себя развлечь. Тихая семейная жизнь и светские развлечения сводили ее с ума. Мака и Любан
До встречи с Еленой Михаил Афанасьевич был женат дважды. Его первой избранницей стала Татьяна Лаппа. Девушка готова была родить ему наследника, однако писатель оказался не готов к отцовству и настоял на аборте. К сожалению, прерванной беременностью жертвы ради мужа не ограничились. Татьяна прошла вместе с ним непростой путь: период, когда он работал военным врачом, время зависимости от морфия и невероятной бедности. В апреле 1924 года супруги развелись, поскольку писатель поддался новой страсти в лице Любови Белозерской.
Со своей второй женой Михаил Афанасьевич познакомился в особняке в Денежном переулке, где проходила встреча «сменовеховцев» с журналистами и писателями. Булгаков был одет сдержанно, но на его ногах красовались лакированные ботинки с ярко-желтым верхом, Белозерская прозвала их «цыплячьими» и заявила об этом при знакомстве с писателем. На что тот ответил: «Если бы нарядная и надушенная дама знала, с каким трудом мне эти ботинки достались, она бы не смеялась». Тогда Любовь поняла, что этого с виду строгого и сильного мужчину легко обидеть. Михаил Булгаков.
Трижды женат. Кого любил и бросал Михаил Булгаков
Вторая встреча «надушенной дамы» и Михаила Афанасьевича состоялась абсолютно случайно на улице. В короткой беседе Белозерская рассказала ему, что находится в стадии развода и переехала к родственникам. Она дала свой новый адрес писателю, и с тех пор он стал часто заходить к ней в гости, а однажды сделал предложение руки и сердца. Поженившись, они скитались по съемным комнатам, пока наконец-то не обосновались на Большой Пироговской, в особняке купцов Решетниковых. Булгаков называл жену Любаня, Любинька и дорогой Любан, а она его Мака. Прозвище писатель придумал себе сам, вспомнив однажды детское стихотворение про злую обезьяну, у которой было три сына: Мика, Мака и Микуха. «Любаня», как и ее предшественница, помогала своему гению творить, однако постепенно чувства между супругами стали угасать (не без помощи Елены Шиловской). В октябре 1932 году они приняли решение расстаться. Ведьма!
Елена Шиловская начала интересоваться Булгаковым, прочитав «Роковые яйца» и «Белую гвардию». В феврале 1929 года на масленичную неделю знакомые позвали ее на блины. Идти она не хотела, но увидев список приглашенных, среди которых стояло имя писателя, поменяла свое мнение. Там они и встретились. Позднее Шиловская признавалась, что для нее это была необычайно «быстрая любовь на всю жизнь». Чувства оказались взаимны, хотя первое время новоиспеченные знакомые пытались просто дружить. Однажды, получив небольшой аванс, Михаил Афанасьевич позвал Елену Сергеевну выпить с ним по кружке пива, из закуски было только сваренное яйцо. Уже тогда Елена понимала, что рядом с этим человеком ее ждет совсем другая жизнь, о соболях, французских духах и бутербродах с икрой придется забыть. Но это совсем не пугало Шиловскую, ей было интересно и весело. Булгаков любил розыгрыши и умел пошутить.
От Садовой до «Голгофы». Юмор и мистика булгаковских мест Москвы
Спустя три месяца после знакомства Михаил Афанасьевич впервые рассказал Елене о своей задумке написать роман «Мастер и Маргарита». Дело было на Патриарших прудах. Познакомив Шиловскую с сюжетом, он повел ее в какую-то странную квартиру. А на все вопросы таинственно отвечал, приложив палец к губам: «Тссс». Там их встретили старик и молодой человек. Вместе с этой компанией влюбленные сидели у камина за шикарно накрытым столом, и вдруг пожилой мужчина обратился к Елене Сергеевне: «Можно вас поцеловать?» Та согласилась, он поцеловал, а потом заявил: «Ведьма». Булгаков лишь воскликнул: «Как он угадал!»
Разрыв с Шиловским дался Елене Сергеевне нелегко. Муж был благородным человеком и безумно ее любил. Какое-то время она даже хотела отказаться от связи с Булгаковым, пообещав, что не примет от него ни одного письма, не подойдет к телефону, если он будет звонить, и не выйдет на улицу в одиночестве, чтобы случайно с ним не встретиться. Разлука длилась долгих 20 месяцев. Но когда они вновь столкнулись друг с другом, писатель сказал ей: «Я не могу без тебя жить». А потом добавил: «Дай мне слово, что умирать я буду у тебя на руках». Елена поклялась выполнить просьбу, хотя в тот момент она казалась ей преждевременной и далекой от реальности Булгакову тогда не было и сорока. В тот же день Шиловская попросила мужа отпустить ее. Последняя воля
Спустя несколько лет после клятвы, которую Шиловская дала супругу, он то и дело напоминал о ней. А в 1939 стал поднимать тему своей смерти в компании друзей, правда, в комичной манере: «Ну, вот пришел мой последний год» или «Да, вам всем хорошо, вы будете жить, а я скоро умру». Обычно все собравшиеся воспринимали это как шутку, в то время писатель выглядел здоровым и полным сил. Но именно в 1939 году Булгаков действительно заболел нефросклерозом. Естественно, как врач он прекрасно понимал, какой финал его ожидает, к тому же лучшие доктора Москвы подтверждали его опасения. Однако супруга после очередного визита какого-нибудь светила медицины пыталась успокоить мужа и внушить ему надежду, что он сможет победить болезнь, поскольку Булгаков очень любил жизнь и не хотел умирать. Будучи больным человеком, писатель диктовал Шиловской и правил вместе с ней «Мастера и Маргариту».
Адреса Мастера и Маргариты: зачем Юрий Кара «переселял» героев Булгакова?
В конце болезни Михаил Афанасьевич почти потерял способность говорить. За несколько дней до смерти, когда Елена Сергеевна сидела у изголовья его кровати, супруг дал понять, что ему что-то нужно. Она предложила лекарство, воду, а потом догадалась, что муж просит «Мастера и Маргариту». Когда они поняли друг друга, Михаил Афанасьевич очень обрадовался и с большим трудом произнес еле понятное: «Чтобы знали, чтобы знали». Шиловская сделала все, чтобы это и другие ранее неизданные произведения мужа увидели свет. Уже после смерти Булгакова она писала лично Сталину, но тогда это не помогло сдвинуть дело с мертвой точки. Роман «Мастер и Маргарита» был опубликован лишь с седьмой попытки вдовы. Она ликовала, потому что боялась умереть, не исполнив желание мужа. Своего супруга Елена Булгакова пережила на 30 лет и была похоронена рядом с ним на Новодевичьем кладбище.
Камень с могилы Н. Гоголя на могиле М. Булгакова
Надгробный камень на могиле Михаила Афанасьевича Булгакова и Елены Сергеевны Булгаковой. Новодевичье кладбище.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ:
- https://www.literaturus.ru/2015/12/Margarita-roman-Master-i-Margarita-Bulgakov-obraz-harakteristika.html
- https://fb.ru/article/174955/istoriya-lyubvi-mastera-i-margarityi-v-romane-bulgakova
- М., 1988.Булгакова.Чудакова М. О. Жизнеописание Михаила
- Очерк творческой истории. М., 1991.М. Булгакова «Мастер и Маргарита»:Соколов Б. В. Роман
- Соколов Борис. Энциклопедия булгаковская. М., 1997.
- Литература в школе. 2002. №7. с.28-31.Булгакова М.А. По роману «Мастер и Маргарита»Лобова В.И. «Это была самая светлая жизнь…»:
- Очерки творческой истории. М.: Наука, 1991. 175с.«Мастер и Маргарита»: М.А. БулгаковаСоколов Б.В. Роман глазами ГПУ: За кулисами жизни Михаила Булгакова. Новый мир. 1997. №10. с.177.В. МастерШенталинский
- Маранцман В.Г. проблемный анализ романа М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита». 11 класс// Литература в школе. 2002 г. о п №5. с. 40-42. 7. с. 23-27. 2003 г. – № 1. – с. 27-32
Приложения:
- file0.doc.. 130,0 КБ
- file1_56b84d25-771b-4083-9.. 39,8 МБ
Опубликовано: 18.11.2021
«Свидание с мастером»
(Литературная игра по роману М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»)
Вступительное слово. Дорогой друг! Вы прочитали одну из интереснейших книг мировой литературы. Позади осталось счастливое «золотое время» общения с необыкновенным произведением, романом М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита».
Мы предлагаем Вам вновь вернуться на страницы книги и вместе совершить небольшое путешествие по избранным (в основном Московским) главам романа, чтобы еще раз насладиться мастерством Булгакова-рассказчика, погрузиться в художественный мир, придуманный мастером, восхититься его упоительной лирикой, искрометным юмором, едкой иронией и проверить себя. Убедиться, насколько были внимательны, наблюдательны, зорки и чутки к булгаковскому слову.
Приглашаем Вас принять участие в литературной игре, в которую включены вопросы и задания, связанные непосредственно со знанием и умением ориентироваться в тексте произведения.
Правила игры
Вам предстоит выполнить задания и ответить на предложенные вопросы по тексту романа. Каждый правильный ответ Вам принесет поощрительные баллы, которые в конце игры помогут оценить себя как читателя. «За мной, читатель!». Нас ждут прекрасные мгновения общения с героями «Мастера и Маргариты». Желаем удачи!
Конкурс I. Несколько вопросов о жизни и творчестве М.А.Булгакова
Вопрос 6. Какое бессмертное произведение великого писателя XIX века в инсценировке М.А. Булгакова до сих пор не сходит со сценических подмостков?
Вопрос 7. Как назывался роман «Мастер и Маргарита» в первой редакции?
Вопрос 8. Известно, что Булгаков благоговел перед Гоголем. Думая о Гоголе, Булгаков воскликнул, обращаясь к нему, как к учителю, в одном из своих писем: «…Укрой меня своей чугунной шинелью». Каким образом сбылось это изречение мастера?
Конкурс II. Разминка
(За каждый правильный ответ – 5 баллов)
Вопрос 1. Какими языками владел Иешуа Га Ноцри?
Вопрос 2. Назовите имя и отчество поэта Бездомного.
Вопрос 3. Чем знаменит «Старинный двухэтажный дом кирпичного цвета на бульварном кольце в глубине чахлого сада, отделенного от тротуара резною чугунною решеткой. Небольшая площадка перед домом была заасфальтирована, и в зимнее время на ней возвышался сугроб с лопатой»?
Вопрос 4. Сколько членов насчитывала Московская организация МАССОЛИТа?
Вопрос 5. Почему в тот день Маргарита вышла на улицу с желтыми цветами?
Вопрос 6. Каким образом Коровьев исполнил пожелание Мессира никогда не видеть Никанора Ивановича Босого?
Конкурс III. Продолжите текст
(За каждый правильный ответ – 10 баллов)
Вопрос 1. Истина прежде всего в том, что у тебя болит голова, и болит так сильно, что ты малодушно помышляешь о смерти. Ты не только не в силах говорить со мной, но тебе трудно даже глядеть на меня. И сейчас я невольно являюсь твоим палачом, что меня огорчает. Ты не можешь даже думать о чем-нибудь____________________________________________________
Вопрос 2. Она несла в руках отвратительные, тревожные желтые цветы. Черт их знает, как их зовут, но они первые почему-то появляются в Москве. И эти цветы очень отчетливо выделялись на черном ее весеннем пальто. Она несла желтые цветы! Нехороший цвет. Она повернула с Тверской в переулок и тут обернулась. Ну, Тверскую вы знаете? По Тверской шли тысячи людей, но я вам ручаюсь, что увидела она меня одного и поглядела не то, что тревожно, а даже как будто болезненно. И меня поразила не столько___________________________________________
Вопрос 3. — Сядьте-ка, — вдруг повелительно сказал Воланд. Маргарита изменилась в лице и села. — Может быть, что-нибудь хотите сказать на прощанье?
-Нет, ничего, мессир, — с гордостью ответила Маргарита, — кроме того, что если я еще нужна вам, то я готова охотно исполнить все, что вам будет угодно. Я ничуть не устала и очень веселилась на балу. Так что, если бы он и продолжался еще, я охотно бы предоставила мое колено для того, чтобы к нему прикладывались тысячи висельников и убийц, — Маргарита глядела на Воланда, как сквозь пелену, глаза ее наполнялись слезами.
-Верно! Вы совершенно правы! — гулко и страшно прокричал Воланд. — Так и надо!_________________________________________________________
Первая ПЕЙЗАЖНАЯ пауза (5 баллов)
Около дома Мастера был замечательный зеленый дворик. Припомните, какие деревья там росли.
Конкурс IV. Какой интересный город, не правда ли?
Москва в романе М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»
(За каждый правильный ответ – 5 баллов)
Вопрос 1. Назовите номер квартиры и номер дома, в которой она находилась. «В громадной, до крайности запущенной передней, слабо освещенной малюсенькой угольной лампочкой под высоким, черным от грязи потолком, на стене висел велосипед без шин, стоял громадный ларь, обитый железом, а на полке над вешалкой лежала зимняя шапка, и длинные ее уши свешивались вниз. За одной из дверей гулкий мужской голос в радиоаппарате сердито кричал что-то стихами»
Вопрос 2. По какому адресу был прописан Степан Лиходеев?
Вопрос 3. Чем была озабочена похоронная процессия, шествовавшая за гробом с телом Берлиоза?
Вопрос 4. По какой цене продавались мандарины в Торгсине?
Вопрос 5. Что сгорело по воле Воланда в Москве во время пожара?
Вопрос 6. В каком случае, по мнению Арчибальд Арчибальдовича, человек может следовать в Москве в нижнем белье? (3 балла)
Вопрос 7. Кличка собаки, принимавшей участие в следствии по делу Варьете.
Конкурс V. «Вы писатель?» — «Безусловно» — «Ваши удостоверения?»
Классика в романе «Мастер и Маргарита»
(За каждый правильный ответ – 3 балла)
Вопрос 1. Кому, по словам Коровьева и Бегемота, не нужно было никакого удостоверения, чтобы убедиться в том, что он писатель?
Вопрос 2. Под какими фамилиями записались в ресторане Дома литераторов Бегемот и Коровьев?
Вопрос 3. Какое музыкальное произведение передавали по радио в тот вечер, когда погиб Берлиоз?
Вопрос 4. Вот пример настоящей удачливости…Какой бы шаг он ни сделал в жизни, что бы с ним ни случилось, все шло ему на пользу, все обращались к его славе! Но что он сделал? Я не постигаю!.. Не понимаю! Повезло, повезло! Стрелял в него этот белогвардеец и раздробил бедро и обеспечил бессмертие»
Чьей славе так сильно завидовал поэт Рюхин?
Вопрос 5. К имени какого великого соотечественника постоянно апеллировал Н.И.Босой? («Нефть, стало быть, ________ покупать будет? »)
Вопрос 6. «Этот рыцарь надеялся, что резвые нимфы сбегутся к нему и произойдет еще многое приятное в том же духе. Но, как видишь, ничего не случилось, никакие нимфы не сбежались к нему, и музы ему дань не принесли, и чертогов он никаких не воздвиг, а наоборот, кончил очень скверно, помер к чертовой матери от удара на своем сундуке с валютой и камнями»
Вопрос 7. Назовите произведение и автора, которое так «доступно» растолковал конферансье во сне Н.И. Босого.
ЮМОРИСТИЧЕСКАЯ пауза (5 баллов)
Вспомните, пожалуйста, как отреагировала эта дама на внезапное появление Ивана. «Так вот, в этой ванне стояла голая гражданка, вся в мыле и с мочалкой в руках, она близоруко прищурилась на ворвавшегося Ивана и, очевидно, обознавшись в адском освещении, сказала тихо и весело__________________________________________________________
VI конкурс. «А в этот день почти две тысячи лет назад в Ершалаиме. Помните?»
(За каждый правильный ответ – 3 балла)
Вопрос 1. О ком идет речь: «И опять померещилась ему чаша с темной жидкостью. «Яду мне! Яду»?
Вопрос 2. Каким образом Левий Матвей хотел облегчить страдания Иешуа?
Вопрос 3. Что больше всего ненавидел прокуратор?
Вопрос 4. Имя женщины, в которую был влюблен Иуда?
VII конкурс. Мастер и Маргарита
(За каждый правильный ответ – 5 баллов)
Вопрос 1. Сколько языков, кроме родного, знал Мастер?
Вопрос 2. Какое событие изменило жизнь Мастера
Вопрос 3. Какими словами заканчивался роман Мастера?
Вопрос 4. Почему в тот день Маргарита вышла на улицу с желтыми цветами?
Вопрос 5. Какая фраза, мысленно произнесенная Маргаритой на скамейке в Александровском саду, решила ее дальнейшую судьбу?
Вопрос 6. Что из монолога Азазелло заставило Маргариту задержаться на скамье после того, как она решила, что рыжий «жалкий уличный сводник»?
БОЛЬНИЧНАЯ пауза (5 баллов)
Разместите по больничным палатам пациентов Стравинского.
- Мастер
- Жорж Бенгальский
- Н.И.Босой
VIII конкурс «Не шалю, никого не трогаю, Починю примус» Нечистая сила в романе «Мастер и Маргарита»
Вопрос 1. Каковы последствия визита Бегемота к председателю зрелищной комиссии Прохору Петровичу? (8б.)
Вопрос 2. О чем узнал буфетчик из Варьете Косов во время визита в 50 квартиру? (8б.)
Вопрос 3. Каким образом Козлоногий вызвал для Маргариты автомобиль? (5б.)
Вопрос 4. Как назывался бал, который ежегодно давал Мессир? (5б.)
Вопрос 5. В какое мгновенье во время ночного разговора Римского с Варенухой Римского обуял отчаянный страх? (8б.)
IX конкурс «А судьи кто?»
(За каждый неправильный ответ минус 3 балла)
Вопрос 1. Назовите поименно тех, кого так ненавидела Маргарита, кто принес много зла Мастеру своими публикациями о романе.
Вопрос 2. Соедините (проведите соединительную линию) имя автора и название или строки из его статьи.
Ариман «Воинствующий старообрядец»
Мстислав Лаврович «Враг под крылом редактора»
Латунский «крепко ударить по пилатчине и тому богомазу»
X конкурс «Их речь неподражаема, а внешность незабываема»
Узнайте по голосу и портрету любимых героев романа
Вопрос 1. Слышите голоса? Попробуйте угадать, кому они принадлежат.
- «Братья по литературе! Слушайте все! Он появился! Ловите же его немедленно, иначе он натворит неописуемых бед». (5б.)
- «Не верю я ни во что из того, что пишу». (5б.)
- «Он такой же директор, как я архиерей». (5б.)
- «Лампочку на лестнице, стало быть, Пушкин вывинтил?» (3б.)
- «Сдаюсь исключительно потому, что не могу играть в атмосфере травли и завистничества» (3б.)
Вопрос 2. В портретной галерее
- Громадный, как боров, черный, как сажа или грач, и с отчаянными кавалерийскими усами. (3б.)
- Усики у него, как куриные перья, глазки маленькие, иронические и полупьяные, брючки клетчатые, подтянутые настолько, видны грязные белые носки. (5б.)
- Маленький, но необыкновенно широкоплечий, в котелке на голове и с торчащим изо рта клыком, безобразящим и без того невиданно мерзкую физиономию. И при этом еще огненно-рыжий. (3б.)
- Черноглазый красавец с кинжальной бородкой во фраке. Говорили, что было время, когда красавец не носил фрака, а был опоясан широким кожаным поясом, из-за которого торчали рукояти пистолетов, а его волосы воронова крыла были повязаны алым шелком, и плыл в Карибском море под его команд бриг под черным гробовым флагом с адамовой головой. (5б.)
- Пенсне треснуло, весь в рванине, он же клетчатый. (3б.)
Вторая ПЕЙЗАЖНАЯ пауза (5 баллов)
Внимательно посмотрите на эти скамейки. На одной из них сидела Маргарита в то памятное утро в Александровском саду, когда с ней должен был быть Бегемот, как самый обаятельный, но… На какой скамейке сидела Маргарита?
XI конкурс Приглашаем на подиум героев романа в костюмах от Булгакова
(За каждый правильный ответ – 5 баллов)
Вам, уважаемый читатель, предстоит описать костюмы булгаковских персонажей
- Костюм Бегемота, который должен был поднять настроение Маргарите в первые минуты встречи с Воландом.
- Костюм молодого московского поэта Ивана Бездомного, пережившего стресс время встречи с нечистой силой.
- Руководящий костюм Прохора Петровича.
- Бальный костюм Маргариты.
XII конкурс «Да не хотите ли закусить…Без церемоний! »,
или чем потчует своих героев М.А. Булгаков
(За каждый правильный ответ – 5 баллов)
Перед Вами стол с яствами. Разнеси представленные здесь блюда трем господам:
♦ Никанору Ивановичу Босому на обед
♦ Бегемоту на ужин при камельке
♦ Степе Лиходееву для лечения
Огненный густой борщ с мозговой косточкой
Аккуратно нарезанная селедка, густо присыпанная зеленым луком
Белые маринованные грибы
Водка
Черная икра
Ананас
Паюсная икра в вазочке
Нарезанный белый хлеб
Спирт
Водка в графинчике
Сосиски в томате
Перец
Соль
Загадочная пауза (5 баллов)
«Сосед этот оказался маленького роста, пламенно-рыжий, с клыком, в крахмальном в полосатом однобортном костюме, в лакированных туфлях, и с котелком на голове. Галстук был яркий. Удивительно было то, что из кармана, где обычно мужчины носят платочек или самопишущее перо, у этого гражданина торчала обглоданная куриная кость». Объясните происхождение этой косточки.
XIII конкурс «За мной, мой читатель, только за мной» БЛИЦ
(За каждый правильный ответ — 1 балл)
Перед Вами двадцать вопросов, требующих лаконичного ответа. Перед тем, как отвечать, засеките время. Вы должны уложиться в две минуты.
- Кличка собаки Понтия Пилата?
- Кто сопровождал поэта Бездомного в лечебницу?
- Откуда приехал дядя Берлиоза?
- Что закричала оторванная голова Бенгальского?
- Как назвал себя гость Ивана?
- Каких размеров была громадная комната в квартире Мастера?
- Какого цвета было пальто на Маргарите в день первой встречи с Мастером?
- Что подарил Воланд Маргарите?
- Где Левий Матфей раздобыл нож?
- Что должна была крикнуть Маргарита, пролетая над воротами?
- Имя Крысобоя?
- Имя женщины, пролившей масло недалеко от трамвайных путей?
- У кого из свиты Воланда были «отчаянные кавалерийские усы»?
- Кто был Мастер по образованию?
- Как называл Мастер время работы над романом?
- Имя первосвященника Ершалаима.
- Сколько Маргарит обнаружила свита в Москве?
- Кто дирижировал оркестром на балу у Воланда?
- Из чего пил Воланд на балу?
- Имя демона смерти?
«Собирательная» пауза (5 баллов)
Рукописи не горят», но листки могут рассыпаться.
В данном случае рассыпались фразы.
Так вот чтобы у него
Достоевский это, писатель
в том убедиться определяется
удостоверение? Помилуйте, смешно
вовсе не что писатель
в конце концов неужели же удостоверением
нужно а тем он
спрашивать пишет! что
Соберите, пожалуйста, из этих слов два предложения.
XIV конкурс. Стилизация. Творческая работа
Напишите творческую работу в жанре художественной публицистики (репортаж, статью, очерк в газету) или в эпистолярном жанре от лица любого персонажа романа «Мастер и Маргарита». (Эту работу оценивает учитель)
Наша игра подошла к концу. Подведем итоги.
- Вы ответили на все или почти все вопросы? Значит, Вы были чрезвычайно внимательны при чтении романа, не упустили многие художественные детали, что, несомненно, поможет Вам глубоко вникнуть в суть вопросов, поднятых автором, аргументировано защищать свое мнение в проблемных дискуссиях. Вы, несомненно, обогатили свой лексикон яркими афоризмами, расширили кругозор и, безусловно, выросли духовно.
- Вы ответили лишь на две трети вопросов? Не огорчайтесь, Вы читали внимательно, но торопились, и в спешке упустили некоторые художественные детали. А ведь в книгах великих мастеров нет ни одного всуе сказанного слова. Вам будет непросто отстаивать свое мнение в споре с сильным оппонентом. Может быть, имеет смысл перечитать пропущенные страницы.
- Вы смогли ответить лишь на половину вопросов? Не огорчайтесь. Разберитесь в причинах неуспеха. Вернитесь вновь к роману. Это очень глубокая, многопроблемная, многоплановая книга. Далеко не всем удается осознать ее содержание с первого раза. Читайте и перечитывайте, и вы обязательно добьетесь успеха.
Ответы к литературной игре по роману М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»
I конкурс. Несколько вопросов о жизни и творчестве М.А.Булгакова
- 1891 — 1940 г.г.
- Киевский университет, медицинский факультет; получил специальность врача («утвержден в степени лекаря с отличием со всеми правами и преимуществами»)
- В 1920 году
- Смерть матери Варвары Михайловны 1 февраля 1920 г. в Киеве
- 1925 г., чудовищная история
- «Дни Турбиных», «Бег»
- Роман Н.В. Гоголя «Мертвые души»
- 1931 — 1940 г.г.
- «Великий канцлер»
- На могиле Н.В. Гоголя стояла Голгофа с крестом, символический камень, напоминающий о месте казни Христа. Камень этот, черноморский гранит, нашел где-то в Крыму один из братьев Аксаковых. Затем он был заменен на мраморный бюст с золотой надписью «От Советского правительства». Камень долго лежал в сарае гранильщиков на кладбище Новодевичьего монастыря, там и обнаружила его вдова Булгакова Елена Сергеевна и установила на могиле мужа. Так Гоголь уступил свой крестный камень Булгакову. Сбылось по слову: «…Укрой меня своей чугунной шинелью!» (из рассказа В. Лакшина «Камень Гоголя»).
II конкурс. Разминка
- Арамейским, греческим, латынью.
- Иван Николаевич.
- Дом Грибоедова, которым владел МАССОЛИТ.
- 3 тысячи 111 человек.
- Чтобы он ее нашел, иначе она бы отравилась, потому что жизнь ее пуста.
- Коровьев, всучив Никанору Ивановичу взятку в 400 рублей, позвонил куда следует о том, что Босой валютчик и где он прячет 400 долларов.
III конкурс. Продолжите текст
- «…и мечтаешь только о том, чтобы пришла твоя собака, единственное по-видимому, существо, к которому ты привязан. Но мучения твои сейчас кончатся, голова пройдет…»
- «…— Никогда и ничего не просите! Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто сильнее вас. Сами предложат и сами все дадут!»
- «…ее красота, сколько необыкновенное, никем не виданное одиночество в глазах…»
Первая пейзажная пауза
Сирень, липа, клен
IV конкурс. Москва в романе
- Дом №13, квартира 47
- ул. Садовая, д. 302 – бис; 6 подъезд, 5 этаж, кв. 50
- Тузбубен
- Куда могла подеваться из гроба голова!
- По 30 копеек
- дом Мастера, дом Грибоедова, кв. 50 в доме 302 – бис
- В сопровождении милиционера в отделение милиции
V конкурс. Классики в романе «Мастер и Mapгарита»
- Достоевский
- Панаев и Скабичевский
- Оперу «Евгений Онегин»
- Славе А.С. Пушкина
- А.С. Пушкин
- АС. Пушкин «Скупой рыцарь»
Юмористическая пауза
«Кирюша! Бросьте трепаться, что вы с ума сошли? Федор Иваныч сейчас вернется, вон отсюда, сейчас же! — И махнула на Ивана мочалкой.
VI конкурс. А в этот день почти две тысячи лет назад в Ершалаиме…
- Понтий Пилат
- Вскочить в повозку и ударить его ножом
- Запах розового масла
- Низа
VII конкурс. Мастер и Маргарита
- Английский, французский, немецкий, латынь, греческий
- Он выиграл 100 тыс. рублей
- Пятый прокуратор Иудеи Понтий Пилат
- Чтобы он ее нашел, иначе она бы отправилась, потому что жизнь ее пуста
- «Ах, право, дьяволу бы я заложила душу, чтобы только узнать, жив он или нет!»
- Мысли. Книгу можно было прочитать! Наташу подкупить и узнать про лепестки, но мысли!
Больничная пауза
- № 118 — Мастер
- № 119 — Никанор Иванович Босой
- № 120 — Жорж Бенгальский
VIII конкурс. «Не шалю, никого не трогаю, починяю примус«
- От Прохора Петровича остался один костюм, который продолжал руководить.
- Буфетчик Косов узнал, что умрет от рака печени через 9 месяцев в клинике 1 МГУ в 4 палате.
- Он сложил из двух сучков подозрительный телефон и позвонил.
- Весенний бал полнолуния.
- Когда Римский заметил, что Варенуха не отбрасывает тени.
IX конкурс. «А судьи кто?»
О тех, о ком вспоминать не хочется, а надо, потому что зло должно быть наказано
- Ариман: «Враг под крылом редактора»
- Мстислав Лаврович: «…крепко ударить по пилатчине и тому богомазу»
- Латунский: «Воинствующий старообрядец»
X конкурс. Их речь неподражаема, а внешность не забываема
1) «Как говорит, и говорит, как пишет»
- И. Бездомный
- Рюхин
- Азазелло
- Н.И. Босой
- Бегемот
2) Портретная галерея
- Бегемот
- Коровьев
- Азазелло
- Арчибальд Арчибальдович
- Коровьев
Вторая пейзажная пауза
Маргарита сидела на скамейке, на спинке которой было «крупно вырезанное слово «Нюра».
XI конкурс. Приглашаем на подиум героев романа в костюмах от Булгакова
- Выпачканный пылью, на шее белый фрачный галстук бантиком, а на груди перламутровый дамский бинокль на ремешке, усы вызолочены.
- Босой, разодранная беловатая толстовка, к коей на груди английской булавкой приколота бумажная иконка с изображением неизвестного святого, полосатые белые кальсоны. В руке зажженная венчальная свеча.
- Костюм в полоску, при галстуке, из нагрудного кармана торчит самопишущее перо.
4. Туфли из лепестков бледной розы с золотым пряжками, на голове королевский алмазный венец, на груди тяжелое в овальной раме изображение черного пуделя на тяжелой цепи.
XII конкурс. «Да не хотите ли закусить… Без церемоний!»
Обед Н.И. Босого: водка, аккуратно нарезанная селедка, густо посыпанная зеленым луком.
Закуска Бегемота: спирт, соленый и перченый ананас, икра…
«Лечение» Степы Лиходеева: водка в пузатом ювелиршином графинчике, паюсная икра в вазочке, нарезанный белый хлеб, белые маринованные грибы, кастрюлька с сосисками, сваренными в томате.
Загадочная пауза
Огненно-рыжий сосед — это Азазелло. Он побил дядю Берлиоза жареной курицей. От удара курица разломилась, и в руках у Азазелло оказалась куриная нога, которую он тут же обглодал, а кость положил в карман.
XIII конкурс. «За мной, мой читатель, и только за мной».
Блиц
- Банга
- Поэт Рюхин
- Из Киева
- Доктора
- Мастер
- 14 метров
- Черного
- Подкову, усыпанную алмазами
- В булочной
- Невидима
- Марк
- Аннушка
- У Бегемота
- Историк
- «Золотым веком»
- Каифа
- 121
- Штраус
- Из черепа Берлиоза
- Абадонна
Собирательная пауза
- Так вот, чтобы убедиться в том, что Достоевский — писатель, неужели же нужно спрашивать у него удостоверение?
- Помилуйте, это, в конце концов, смешно, вовсе не удостоверением определяется писатель, а тем, что он пишет!
Михаил Булгаков начал работу над романом в конце 1920-х годов. Однако уже через несколько лет, после того, как узнал, что цензура не пропустила его пьесу «Кабала святош», своими руками уничтожил всю первую редакцию книги, которая занимала уже больше 15 глав. «Фантастический роман» — книгу под иным заголовком, но с похожей идеей — Булгаков писал до 1936 года. Варианты названий постоянно менялись: одни из самых экзотичных — «Великий канцлер», «Вот и я» и «Пришествие».
Рабочий кабинет Булгакова. (wikipedia.org)
К окончательному названию «Мастер и Маргарита» — оно появилось на титульном листе рукописи — автор пришёл только в 1937 году, когда произведение переживало уже третью редакцию. «Установилось название для романа — «Мастер и Маргарита». Надежды на напечатание его — нет. И все же М. А. правит его, гонит вперёд, в марте хочет кончить. Работает по ночам», — напишет в своём дневнике третья жена Михаила Булгакова Елена, которую принято считать основным прототипом Маргариты.
Булгаков с супругой Еленой. (wikipedia.org)
Известен миф, что якобы Булгаков во время работы над «Мастером и Маргаритой» употреблял морфий. Однако, как утверждают исследователи его творчества, автор не употреблял наркотики в тот период — морфий остался в далёком прошлом, когда Булгаков ещё работал сельским врачом.
Многие вещи, которые описаны в романе Булгакова, существовали в реальности — писатель просто перенёс их в свою отчасти вымышленную вселенную. Поэтому, собственно, в Москве достаточно много так называемых булгаковских мест — Патриаршие пруды, гостиница Метрополь, гастроном на Арбате.
«Помню, как Михаил Афанасьевич повёз меня знакомиться к Анне Ильиничне Толстой и к мужу её Павлу Сергеевичу Попову. Жили они тогда в Плотниковом переулке, на Арбате, в подвальчике, впоследствии воспетом в романе «Мастер и Маргарита». Уж не знаю, чем так приглянулся подвальчик Булгакову. Одна комната в два окна была, правда, пригляднее, чем другая, узкая, как кишка… В коридоре лежал, раскинув лапы, щенок-боксер Григорий Потапыч. Он был пьян», — вспоминала вторая жена Булгакова Любовь Белозёрская.
Гостиница «Метрополь». (wikipedia.org)
Образ булгаковской Москвы начал формироваться уже в 1920-е годы, а с появлением «Мастера и Маргариты» он окончательно закрепился. По Булгакову, Москва — город, окутанный сухим туманом, из которого выступают странные картины и очертания.
В романе не стоит искать точных дат, адресов и названий улиц. Но важно отметить, что Булгаков старался избегать «устаревших» реалий. Так, после трагической гибели Берлиоза Иван Бездомный отправляется в погоню за «профессором» и выходит к Храму Христа Спасителя, где была устроена гранитная купель. По замыслу автора, здесь поэт должен был пройти через «крещение». Однако в 1931 году храм был взорван, поэтому Булгаков убрал его и из текста.
Хронология романа «Мастер и Маргарита». (Елена Кулагина)
Летом 1938 года впервые был перепечатан полный текст романа, однако Булгаков правил его вплоть до самой смерти. Он писал своей жене: «Передо мною 327 машинописных страниц (около 22 глав). Если буду здоров, скоро переписка закончится. Останется самое важное — корректура авторская, большая, сложная, внимательная, возможно с перепиской некоторых страниц».
Кстати, следы морфина, которые обнаружили учёные на страницах рукописей, связаны с тем, что автор работал, преодолевая мучительные страдания. Порой он не мог писать сам — тогда он диктовал жене.
Последние правки были внесены 13 февраля 1940 года. «По этим правкам и дополнениям видно, что его ум и талант нисколько не ослабевали. Это были блестящие дополнения к тому, что было написано раньше», — отмечала в своих дневниках Елена Булгакова.
Роман фактически так и не был завершён и при жизни автора не публиковался. Булгаков перед смертью просил жену сохранить рукопись и опубликовать «Мастера и Маргариту», «чтоб знали… чтобы знали». Он видел свою работу как бессмертное послание человечеству. Впервые сокращённый вариант романа напечатал журнал «Москва» в 1966 году.
Роман о Понтии Пилате
Роман о Понтии Пилате — вымышленное литературное произведение, с которым связанны многие события романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита».
Содержание
- 1 Авторство романа и история его написания
- 2 Цель создания романа
- 3 Судьба романа по написании
- 4 Сюжет романа
- 5 Персонажи романа
Авторство романа и история его написания
Изначально в «Мастере и Маргарите» очевидно, что автор «Романа о Пилате» — Воланд. Однако «исполнителем» рукописи является человек — Мастер. Мастер, по сути подхватывает и «творческий» псевдоним сатаны, и саму идею, облекая её в литературную форму. При этом в романе четко начинается разделятся «евангелие Воланда» и «евангелие от Мастера». Автором первого является непосредственно сатана, а вот литературное оформление второго передается человеку — Мастеру.
О несамостоятельности работы Мастера над своим романом говорит многое. Во-первых, то, что у Мастера нет своего личного имени. Есть вполне обоснованное предположение, что для понимания смысла псевдонима «исполнителя» литературной формы романа, слово мастер в романе нужно прочитать на иврите. В еврейском языке оно имеет значение «закрытие», причем у пророка Исайи 53,3 это слово означает «предмет для закрытия нами своего лица». У Булгакова мастер — это замена имени, отказ от имени. Если внимательно проследить за ходом булгаковского повествования, то становится очевидным, что Мастер растворяется в написанном им романе и в своей зависимости от Воланда.
Вторым фактом, свидетельствующим об авторстве романа сатаной, является то, что рассказ о Пилате начинается до появления Мастера на арене московского романа и продолжается уже после того, как Мастер сжег свой роман. Начинает и завершает это повествование один персонаж — Воланд. При этом стоит отметить, что Воланд предлагает своим собеседникам и читателю этот рассказ на правах «очевидца».
Третий факт, говорящий об авторстве Воланда — сон Иванушки. Как мы видим, Мастер в данной главе не принимает никакого участия, и не имеет никакого касательства. Сон Ивана Бездомного — плод работы самого сатаны, поскольку в «Мастере и Маргарите» влыдыкой снов, то есть владыкой лунных ночей является именно Воланд.
Косвенным доказательством вышеизложенного является и следующее обстоятельство: в психиатрической лечебнице, во время одной из бесед Мастера и Бездомного Мастер проговаривается, что Воланд знаком и с ним самим и с его романом: «Воланд может запорошить глаза и человеку похитрее». Стоит обратить внимание, что Бездомный имени Воланда не знал и Мастеру не называл. Однако Мастер с пониманием дела говорит Иванушке: «Вчера на Патриарших прудах вы встретились с сатаной».
Второе косвенное доказательство авторства Воланда мы слышим из уст самого Воланда. Сатана намекает на то, что одна вполне конкретная рукопись интересует его и что именно этот интерес и завлек его в Москву: «Тут в государственной библиотеке обнаружены подлинные рукописи чернокнижника Герберта Аврилакского, десятого века, так вот требуется, чтобы я их разобрал. Я единственный в мире специалист». Объяснение весьма интересное. Герберт Аврилакский (Герберт Орильякский, Gerbert d’Aurillac) — это римский папа Сильвестр II (999—1003). Еще не будучи папой, он изучал у арабских ученых математику. Он был первым ученым, который познакомил европейцев с арабскими цифрами. Его подозревали в занятиях магией, но вряд ли эти обвинения были основательны — иначе он не был бы избран на папский престол. Фигура Сильвестра стала одним из прототипов легенды о докторе Фаусте. Если отбросить конкретику в повествовании Воланда, то Воланда интересует некая рукопись, написанная некиим Фаустом и хранящаяся в некоем московском подвале. Воланд и в самом деле прибыл в Москву для знакомства с рукописью одного из Фаустов. Но называя имя первого литератуного Фауста, но имеет в виду последнего — Мастера. Вот с его рукописью, о существовании которой он знал с самого начала, он и в самом деле познакомился.
Для понимания всех изложенных фактов необходимо знать некоторые богословские аспекты (напомним, что М. А. Булгаков — сын профессора богословия). По своей сути отношения Мастера с Воландом — это классические отношения человека-творца с демоном: человек свой талант отдает духу, а взамен получает от него некие «дары». У сатаны нет собственного творческого таланта. По православному учению человек поставлен выше ангелов, и ему дан один из божественных даров — дар творчества, творения. Ведь если разобраться, то в переводе «ангел» — это просто вестник. Вестник сей лишен дара творчества, и в лучшем случае он всего лишь помощник в деле творения, выполняющий вполне конкретное поручение. Данное положение явствует из многих строк Библии. Следовательно, создать что-то по собственной воле, в творческом порыве, сотворить, ангел не может. Сатана — это ангел, хотя и падший.
Святоотеческие тексты, говоря о людях и ангелах, творчество аттрибутируют лишь первым: «Не ангельское дело творить» (свят. Иоанн Златоуст. Восемь слов на книгу Бытия. Слово второе. Творения. т.4, с. 15). «Будучи творениями, ангелы не суть творцы» (преп. Иоанн Дамаскин. Точное изложение православной веры. Спб., 1894, с. 49). И, напротив, — «Бог соделал человека участником в творчестве» (преп. Ефрем Сирин. Толкование на книгу Бытия. // Творения. Троице-Сергиева Лавра, 1901, ч. 6, с. 234). Одну из граней творческого божественного дара человеку мы находим в первых главах книги Бытия: человеку дано право давать имена всему тварному на земле.
По сути Воланд одалживает Мастеру свои глаза, дает ему видения. Воланд просто использует Мастера в качестве медиума. Мастер пропускает эти видения через свой литературный талант. Но этот контакт в итоге сжигает Мастера, который по завершении своей миссии становится творчески бессилен. Эта история очередного Фауста необычна, пожалуй, лишь одним: в жизни Мастера нет минуты решения, выбора. Оттого нет и договора. Мастер неспособен к поступкам. Он медиумично плывет по течению и оправдывет себя формулой: иного, мол, и не остается «- Ну, и ладно, ладно, — отозвался мастер и, засмеявшись, добавил: — Конечно, когда люди совершенно ограблены, как мы с тобой, они ищут спасения у потусторонней силы! Ну, что ж, согласен искать там» (гл. 30). В результате Мастер не продает свою душу дьяволу (поскольку никакого договора он с дьяволом не заключает), но теряет ее по собственной воле.
История создания «Романа о Понтии Пилате» тоже по-своему примечательна, поскольку создается весьма необычным способом и оформляется как своеобразное анти-евангелие. Начать надо с того, что подсказка в понимании этого дается самим Воландом — в знаменитой фразе «рукописи не горят». В устах Воланда — это вполне четко сформулированная претензия на то, что созданная по его наводке рукопись должна заменить собою церковные Евангелия или по крайней мере встать с ними на один уровень. И тут важен тот смысл, который вкладывается в эту фразу: в самых разных религиозных традициях утверждалось, что спорные дела надо доверять суду стихий — воды или огня. То, что имеет в своей основе боговдохновенность, не может быть тронуто губительным дыханием огня. То, что охраняет Бог, не может быть уничтожено.
Что касается создания, то, как упоминалось, сюжет передается Мастеру через видения. Но начало для создания романа было положено выплатой своеобразного гонорара мастеру, как «литературному негру» — нахождением в корзине с грязным бельём лотерейного билета. «Вообразите мое изумление, — шептал гость в черной шапочке, — когда я сунул руку в корзину с грязным бельём и смотрю: на ней тот же номер, что и в газете!». То есть гонорар за роман Мастер получает не путем добросовестного обретения билета, а получения своеобразным «нарочным» — грязью. Как известно, со всем нечистым в любой вере связывают грязь, нечистоты. На эти деньги Мастер начинает творить произведение.
Цель создания романа
Как явствует из событий романа, действие разворачивается в предпасхальные дни предположительно 1935 года. В этот период времени идет активная кампания безбожников, ведется антирелигиозная пропаганда. При этом стоит отметить то обстоятельство в официальной идеологии Советского Союза на тот период времени имели место две антирелигиозные парадигмы. Первая, представленная в романе Берлиозом и Бездомным, говорила о том, что Христос никогда не существовал и является всего лишь плодом воображения религиозных фанатиков. Иисус не есть Христос, Он не Сын Божий и не Бог. Он не творил чудес, не обладал даром пророчества, не воскресал и не спасал души людей. Учение Иисуса совершенно абстрактно, неприложимо к жизни. Да и в чем оно состояло — совсем не ясно, ибо Евангелия исторически недостоверны. Во всяком случае Иисус ничего не понимал в классовой борьбе, и его мораль никак не может помочь делу борьбы за коммунизм. Эта точка зрения предназначалась для широкого круга граждан СССР: рабочих, крестьян. Вторая пропагандистская парадигма предназначалась для интеллигенции. В ней указывалось, что христианство сложилось под воздействием античных верований Рима, Греции, Междуречья, Египта и Палестины. При этом, указывалось, что оспорить существование личности Иисуса Христа, достаточно сложно, поскольку имеются разные источники, которые достаточно сложно подделать. Однако, по уверениям идеологов пропаганды, хотя Иисус и существовал, и является историческим лицом, он был всего лишь странствующим философом-проповедником, его учение не было сформировано в период жизни проповедника, и окончательное оформление учения состоялось по истечение нескольких веков после смерти основателя. При этом также указывалось, что формирование происходило под воздействием языческих верований того времен, а личность проповедника была обожествлена его последователями. Таким образом отрицалась ценность и отличие христианства от иных религиозных течений.
При поверхностном рассмотрении романа, он укладывается в рамки атеистической пропаганды тридцатых годов в СССР. Однако роман имеет дальние цели. Воланд, будучи истинным автором романа, не является атеистом, поскольку очень часто он ссылается на Бога, как на своего оппонента в вопросах борьбы за души. Он одинаково рьяно говорит о существовании Бога и себя — Его противника. В этом романе оправдан Пилат. Оправдан Левий, срывающийся в бунт против Бога и проклинающий Его. Есть все основания говорить о том, что оправдан даже Иуда, кровью своей искупивший свое предательство. Понятно, почему сатана заинтересован в этом анти-евангелии. Это не только расправа с его врагом (Христом церковной веры и молитвы), но и косвенное возвеличивание сатаны. Нет, сам Воланд никак не упоминается в романе Мастера. Но через это умолчание и достигается нужный Воланду эффект: это всё люди, я тут не при чем, я просто очевидец, летал себе мимо, на террасе сидел, винцо тянул, но ничего не делал, никому не мешал. Так вслед за Понтием Пилатом и Иудой следующим амнистированным становится сатана.
Если вспомнить финал беседы Воланда с Берлиозом и Бездомным, то Воланд не просит, а требует признать существование дьявола. Тем самым он изначально указывает и на цели его визита в Москву, и на цель романа.
Судьба романа по написании
После долгих уговоров со стороны редактора некой газеты не печатать, главы романа печатаются. Спустя не более двух дней, как в другой газете появилась статья критика Аримана, которая называлась «Враг под крылом редактора», в которой говорилось, Мастер, пользуясь беспечностью и невежеством редактора, сделал попытку протащить в печать апологию Иисуса Христа. Спустя еще сутки литературный критик Мстислав Лаврович опубликовал разгромную статью где предлагалось ударить, и крепко ударить, по Пилатчине и тому богомазу, который вздумал протащить её в печать. Еще в одной газете также были опубликованы критические статьи критика Латунского, а другая, подписанная буквами «Н. Э.», в которых Мастер был уничтожен как писатель.
Роман не публикуют. Мастер сжигает рукопись романа.
После этого происходит арест Мастера и препровождение его в психиатрическую лечебницу, где его встречает Иван Бездомный. Мастер умирает и его дух предстает вместе с Маргаритой перед Воландом.
После бала у сатаны, рукопись романа чудесным образом из-под своего хвоста вынимает на свет Бегемот. Рукопись остается у Мастера.
Сюжет романа
Действие романа разворачивается в предпасхальные и пасхальные дни в Иерусалиме (Ершалаиме). Римский прокуратор Иудеи Понтий Пилат вынужден решать вопросы казни и помилования преступников, обвиняемых Синедрионом в разных преступлениях, в том числе и против римской власти. Один из обвиняемых — Иешуа Га-Ноцри, бродячий философ. Пилат не видит в его действиях преступления по вопросам веры, но за вымышленное преступление против власти кесаря, вынужден отправить Га-Ноцри на казнь. При этом он пытается спасти философа, но Каифа — иудейский первосвященник непреклонен. Через своего доверенного помощника — Афрания, Пилат подстраивает смерть Иуды — человека, который предал Иешуа. Сопровождавший Иешуа Левий Матвей после казни обожаемого им учителя проклинает Бога. На допросе у Пилата Матвей оказывается малодушным и трусливым. Пилат уличает его в том, что слова Иешуа он записывал с искажениями. Пилат отпускает Левия и забывается во сне.
Персонажи романа
римский прокуратор Иудеи Понтий Пилат
Иешуа Га-Ноцри
Левий Матвей
Афраний
Каифа
Иуда из Кириафа
Марк Крысобой
Банга
|
Роман Михаила Афанасьевича Булгакова «Мастер и Маргарита» |
|
|---|---|
| Персонажи |
Мастер · Маргарита · Михаил Александрович Берлиоз · Иван Николаевич Бездомный |
| География |
Александровский сад · Нехорошая квартира · Патриаршие пруды · МАССОЛИТ · Театр «Варьете» · Клиника профессора Стравинского · Иудея · Ресторан Грибоедов · Сад Аквариум |
| Постановки |
Экранизации: фильм 1972 года (ФРГ, Польша) · сериал 1972 года (Югославия, Италия) · сериал 1989 года (Польша) · фильм 1994 года (Россия) · сериал 2005 года (Россия) |
Wikimedia Foundation.
2010.
Литературная игра по роману М.А.Булгакова «Мастер и Маргарита»
(2 курс СПО)
Тема: «Свидание с Мастером»
Цель: воспитание интереса к чтению; повышение общей и читательской культуры студентов; формирование высокой нравственности, эстетического вкуса, культуры речи и общения.
Участники. Команды второкурсников.
Ведущий. Преподаватель
Жюри. Состав произвольный.
Художественное оформление. Портрет Булгакова. Выставка книг писателя и публикаций о писателе, презентация.
Музыкальное оформление. Музыка П.И.Чайковского.
Вступительное слово преподавателя
Об авторе и его романе, правилах и ходе игры, представление жюри.
«За мной, читатель!» Нас ждут прекрасные мгновения общения с героями «Мастера и Маргариты».
Желаем удачи!
Ход игры
I Конкурс
Ответьте на несколько вопросов о жизни и творчестве М.А.Булгакова. (за каждый правильный ответ 3 балла.)
1. Годы жизни М.А.Булгакова? 2. Какое образование получил М.А.Булгаков? 3. Когда М.А.Булгаков окончательно бросил «звание лекаря с отличием» и перешёл в литературу? 4. Какое печальное событие жизни писателя подтолкнуло к возникновению замысла романа «Белая гвардия»? 5. Вспомните год создания и подзаголовок знаменитой повести Булгакова «Собачье сердце». 6. Какие пьесы М.А.Булгакова были поставлены во МХАТе в 20-е годы? 7. Какое бессмертное произведение великого русского писателя XIX века в инсценировке М.А.Булгакова до сих пор не сходит со сценических подмостков? 8. Годы работы писателя над романом «Мастер и Маргарита»? 9. Как назывался роман «Мастер и Маргарита» в первой редакции? 10. Известно, что Булгаков благоговел перед Гоголем. Думая о Гоголе, Булгаков воскликнул, обращаясь к нему, как к учителю, в одном из своих писем: «…Укрой меня своей чугунной шинелью…». Каким образом сбылось это изречение мастера?
II Конкурс
«Разминка»
1. Какими языками владел Иешуа Га Ноцри? (7 баллов)
2. Имя и отчество поэта Бездомного? (3 балла)
3. Чем знаменит «…Старинный двухэтажный дом кремового цвета на бульварном кольце в глубине чахлого сада, отделенного от тротуара резною чугунною решёткой. Небольшая площадка перед домом была заасфальтирована, и в зимнее время на ней возвышался сугроб с лопатой…»? (10 баллов)
4. Сколько членов насчитывала Московская организация Массолита? (8 баллов) 5. Почему в тот день Маргарита вышла на улицу с жёлтыми цветами? (5 баллов) 6.Первые слова Маргариты, сказанные Мастеру? (5 баллов)
7. Как изменил свою жизнь Мастер после выигрыша? (10 баллов)
8. Каким образом Коровьев исполнил пожелание Мессира более никогда не видеть Никанора Ивановича Босого? (10 баллов)
III Конкурс
Продолжите текст.
(за каждый правильный ответ 10 баллов)
1. Истина прежде всего в том, что у тебя болит голова, и болит так сильно, что ты малодушно помышляешь о смерти.
Тебе не только не в силах говорить со мной, но тебе трудно даже глядеть на меня. И сейчас я невольно являюсь твоим палачом, что меня огорчает. Ты не можешь даже думать о чем-нибудь…
(Продолжите)
________________________(10 баллов)
2. Она несла в руках отвратительные, тревожные жёлтые цветы. Чёрт их знает, как их зовут, но они первые почему-то появляются в Москве. И эти цветы очень отчётливо выделялись на чёрном её весеннем пальто. Она несла жёлтые цветы! Нехороший цвет. Она повернула с Тверской в переулок и тут обернулась. Ну, Тверскую вы знаете? По Тверской шли тысячи людей, но я вам ручаюсь, что увидела она меня одного и поглядела не то что тревожно, а даже как будто болезненно. И меня поразила не столько…
(Продолжите)
________________________(10 баллов)
IV Конкурс
«Какой интересный город, не правда ли?»
Москва в романе Булгакова «Мастер и Маргарита»
(за каждый правильный ответ определенное количество баллов)
1. «…В громадной, до крайности запущенной передней, слабо освещенной малюсенькой угольной лампочкой под высоким, чёрным от грязи потолком, на стене висел велосипед без шин, стоял громадный ларь, обитый железом, а на полке над вешалкой лежала зимняя шапка, и длинные её уши свешивались вниз.
За одной из дверей гулкий мужской голос в радиоаппарате сердито кричал что-то стихами…»
Назовите номер квартиры и номер дома, в котором она располагалась. (5 баллов)
2. По какому адресу был прописан Стёпа Лиходеев? (3 балла)
3. Кличка собаки, принимавшей участие в следствии по делу Варьете. (5 баллов)
4. Чем была озабоченна похоронная процессия, шествовавшая за гробом с телом Берлиоза? (3 балла)
5. По какой цене продавались мандарины в Торгсине? (3 балла)
6. Что сгорело по воле Воланда в Москве во время пожара? (5 баллов)
7. В каком случае, по мнению Арчибальда Арчибальдовича, человек может следовать по Москве в нижем белье? (3 балла)
V Конкурс
« — Вы писатели?
— Безусловно.
— Ваши удостоверения?»
Классики в романе « Мастер и Маргарита»
1. Кому, по словам Коровьева и Бегемота, не нужно было никакого удостоверения, чтобы убедиться в том, что он писатель? (3 балла)
2. Под какими фамилиями записались в ресторане Дома литераторов Бегемот и Коровьев? (3 балла)
3. Какое музыкальное произведение передавали по радио в тот вечер, когда погиб Берлиоз? (3 балла)
4. К имени какого великого соотечественника постоянно апеллировал Н.И.Босой? («…Нефть, стало быть, _________ покупать будет?…») (3 балла)
5. «…Этот рыцарь надеялся, что резвые нимфы сбегутся к нему и произойдет еще многое приятное в том же духе. Но, как видишь, ничего не случилось, никакие нимфы не сбежались к нему, и музы ему дань не принесли, и чертогов он никаких не воздвиг, а наоборот, кончил очень скверно, помер к чёртовой матери от удара на своём сундуке с валютой и камнями…»
Назовите произведение и автора, которое так «доступно» растолковал конферансье во сне Н.И.Босого. (3 балла)
VI Конкурс
«…А в этот день почти две тысячи лет назад в Ершалаиме…Помните?…»
1. О ком идёт речь? «…И опять померещилась ему чаша с тёмной жидкостью: «Яду мне! Яду!»…» (5 баллов)
2. Каким образом Левий Матвей хотел облегчить страдания Иешуа? (8 баллов)
3. Что больше всего ненавидел прокуратор? (8 баллов)
4. Имя женщины, в которую был влюблён Иуда? (6 баллов)
VII Конкурс
Мастер и Маргарита
(за каждый правильный ответ определённое количество баллов)
1. Сколько языков, кроме родного, знал Мастер? (5 баллов)
2. Какое событие изменило жизнь Мастера? (3 балла)
3. Какими словами заканчивался роман Мастера? (5 баллов)
4. Почему в тот день Маргарита вышла на улицу с жёлтыми цветами? (3 балла)
5. Какая фраза, мысленно произнесённая Маргаритой на скамейке в Александровском саду, решила её дальнейшую судьбу? (8 баллов)
6. Что из монолога Азазелло заставило Маргариту задержаться на скамье после того, как она решила, что рыжий «жалкий уличный сводник»? (10 баллов)
VIII Конкурс
«…Не шалю, никого не трогаю, починяю примус…»
Нечистая сила в романе «Мастер и Маргарита»
(за каждый правильный ответ определённое количество баллов)
1. Каковы последствия визита Бегемота к председателю зрелищной комиссии Прохору Петровичу? (10 баллов)
2. О чём узнал буфетчик из Варьете Косов во время визита в 50 квартиру? (8 баллов)
3. Каким образом Козлоногий вызвал для Маргариты автомобиль? (5 баллов)
4. Как назывался бал, который ежегодно давал Мессир? (5 баллов)
5. В какое мгновенье во время ночного разговора Римского с Варенухой Римского обуял отчаянный страх? (8 баллов)
IX Конкурс
«…А судьи кто?…»
Назовём поименно тех, кого ненавидела Маргарита, кто принёс много зла Мастеру своими публикациями о романе.
Соедините (проведите соединительную линию) имя автора и название или строки из его статьи.
Ариман «Воинствующий старообрядец»
Мстислав Лаврович «Враг под крылом редактора»
Латунский «…крепче ударить по пилатчине и тому богомазу…»
( за каждый неправильный ответ минус 3 балла)
X Конкурс
«…Их речь неподражаема, а внешность незабываема…»
Узнайте по голосу и по портрету любимых героев романа.
(за каждый правильный ответ определённое количество баллов)
1) «Как говорит, и говорит, как пишет» (Грибоедов)
Слышите голоса? Попробуйте угадать, кому они принадлежат.
1. «Братья по литературе! Слушайте все! Он появился! Ловите же его немедленно, иначе он натворит неописуемых бед». (5 баллов)
2. «Не верю я ни во что из того, что пишу». ( 5 баллов)
3. «Он такой же директор, как я архиерей». (5 баллов)
4. «Лампочку на лестнице, стало быть, Пушкин вывинтил?» (3 балла)
5. «Сдаюсь исключительно потому, что не могу играть в атмосфере травли и завистничества». (3 балла)
2) А теперь приглашаем Вас в портретную галерею.
1. Громадный, как боров, чёрный, как сажа или грач, и с отчаянными кавалерийскими усами. (3 балла)
2. Усики у него, как куриные перья, глазки маленькие, иронические и полупьяные, а брючки клетчатые, подтянутые настолько, что видны грязные белые носки. (5 баллов)
3. Маленький, но необыкновенно широкоплечий, в котелке на голове и с торчащим изо рта клыком, безобразящим и без того невиданно мерзкую физиономию. И при этом еще огненно-рыжий. (3 балла)
4. Пенсне треснуло, весь в рванине, он же клетчатый. (3 балла)
XI Конкурс
Приглашаем на подиум героев романа в костюмах от Булгакова
(за каждый правильный ответ 5 баллов)
Вам, уважаемый читатель, предстоит описать костюмы Булгаковских персонажей.
1. Костюм Бегемота, который должен был поднять настроение Маргарите в первые минуты встречи с Воландом.
2. Костюм молодого московского поэта Ивана Бездомного, пережившего стресс во время встречи с нечистой силой.
3. Руководящий костюм Прохора Петровича.
4. Бальный костюм Маргариты.
XII Конкурс
«Да не хотите ли закусить… Без церемоний!»
или чем потчует своих героев М.А.Булгаков
(за каждый правильный ответ 5 баллов)
Перед Вами стол с яствами. Разнесите представленные здесь блюда трём господам.
* Никанору Ивановичу Босому на обед
* Бегемоту на ужин при камельке
* Стёпе Лиходееву для лечения
Ананас
Паюсная икра в вазочке
А
Водка
Аккуратно нарезанная селёдка, густо присыпанная зелёным луком
Нарезанный белый хлеб
Огненный густой борщ с мозговой косточкой
Чёрная икра
Сосиски в томате
Белые маринованные грибы
Перец
Спирт
Водка в графинчике
Соль
А
XIII Конкурс
«За мной, мой читатель, только за мной».
Блиц.
(за каждый правильный ответ 1 балл)
Перед Вами двадцать вопросов, требующих лаконичного ответа.
Перед тем, как отвечать, засеките время. Вы должны уложиться в две минуты. Попробуйте!
1. Кличка собаки Понтия Пилата?
2. Кто сопровождал поэта Бездомного в лечебницу?
3. Откуда приехал дядя Берлиоза?
4. Что закричала оторванная голова Бенгальского?
5. Как назвал себя гость Ивана?
6. Каких размеров была громадная комната в квартире Мастера?
7. Какого цвета было пальто на Маргарите в день первой встречи с Мастером?
8. Что подарил Воланд Маргарите?
9. Где Левий Марфей раздобыл нож?
10. Что должна была крикнуть Маргарита пролетая над воротами?
11. Имя Крысобоя?
12. Имя женщины, пролившей масло недалеко от трамвайных путей?
13. У кого из свиты Воланда были «отчаянные кавалерийские усы»?
14. Кто был Мастер по образованию?
15. Как называл Мастер время работы над романом?
16. Имя первосвященника Ершалаима.
17. Сколько Маргарит обнаружила свита Воланда в Москве?
18. Кто дирижировал оркестром на балу у Воланда?
19. Из чего пил Воланд на балу?
20. Имя демона смерти?
XIV Конкурс
(за правильный ответ 5 баллов)
«Рукописи не горят», но листки могут рассыпаться. В данном случае рассыпались фразы.
так вот,
чтобы
у него
, это,
Достоевский
писатель
в том,
убедиться
что
удостоверение?
определяется
Помилуйте,
смешно,
Вовсе не
неужели же
в конце концов
удостоверением
спрашивать
он
нужно
писатель,
что
пишет!
а тем,
Соберите, пожалуйста, из этих слов два предложения.
XV Конкурс
Стилизация. Творческая работа.
Ни одно из происшедших событий не могло быть не замечено москвичами и, конечно, не оставило их равнодушными. Напишите работу в жанре художественной публицистики (репортаж, очерк в газету) или в эпистолярном жанре от лица любого персонажа романа «Мастер и Маргарита».
(Эту работу оценивает преподаватель)
Наша игра подошла к концу. Подведём итоги.
3. Слово жюри для подведения итогов.
4. Награждение победителей и участников.
5. Заключительное слово преподавателя.
9
1. Мастер и его жизнь
Размышляя о поведанной Булгаковым истории мастера, можно проследить тот путь, по которому он неотвратимо движется навстречу Воланду и своей смерти. Этой трагедии предшествуют шесть важных этапов его жизни.
Первый, самый длительный, – прелюдия к кратковременным, но бурным событиям. Это было незаметное и тихое существование, подобное летаргическому сну, завершившемуся удивительным пробуждением – выигрышем ста тысяч.
Второй, начинающийся с этого выигрыша, – безмятежно-идиллический. Мастера поглощает работа над романом о Понтии Пилате. Это время творческого одиночества при материальном достатке: словом, «это был золотой век»[2] (с. 554).
Третий этап – самый счастливый – ознаменовался знакомством с Маргаритой. Единственное обстоятельство, нарушавшее гармонию, – формальное замужество Маргариты, но развод предполагался в ближайшем будущем. Этот этап – время полноты бытия – закончился вместе с завершением работы над рукописью, и радостное жизнеощущение сменилось тяжелыми переживаниями.
О четвертом этапе повествуется кратко: неудача с публикацией, травля критиками, арест.
Пятый – тюрьма.
Шестой, заключительный, – клиника Стравинского, в которой мастер умер и из которой был похищен.
В клинику мастер попадает зрелым человеком: ему 38 лет. Читатель так и не узнает, в какой семье он родился, как встретил революцию, когда приехал в Москву. То, что он не москвич, ясно: мастер жил «одиноко, не имея нигде родных и почти не имея знакомых в Москве» (с. 553).
Правда, одно время он был женат, вероятно, на даме, работавшей в музее («еще платье полосатое… музей…») (с. 556), но женитьба эта представляется ему несущественной, и вся прошлая жизнь предана забвению. Его комната находилась на Мясницкой, и даже воспоминание о ней вызывает у мастера взрыв раздражения. По специальности он был историком, владеющим пятью языками, «работал в одном из московских музеев, а кроме того, занимался переводами» (с. 553). Однако обо всех этих жизненных обстоятельствах мастер упоминает вскользь, как бы нехотя, не останавливаясь на них.
По-настоящему жизнь его изменилась только с выигрышем ста тысяч, и произошло это незадолго до описываемых в романе событий, два года назад, когда ему было 36 лет. С получением денег исчезла «проклятая дыра» на Мясницкой, появились свободное время и возможность реализовать очень важный замысел – роман о Понтии Пилате.
Итак, до встречи с Маргаритой мастер был человеком внешне и внутренне одиноким, чуждающимся по складу своего характера всякого общения и занимающим внесоциальную позицию. Окружающий мир его не интересовал. Поскольку даже имени своей жены он в памяти не удержал, можно предположить, что она скользнула по поверхности его жизни, не оставив следа. Но это можно расценить и как проявление невнимания к людям, с которыми сводила мастера судьба. Эта черта свидетельствует о внутреннем холоде, возможном высокомерии, о внутреннем конфликте с миром. Ни с женой, ни с музеем, ни с людьми взаимопонимания не возникало.
Исповедальная самохарактеристика мастера достаточно полно выражает его предпочтения: «Да, да, представьте себе, я в общем не склонен сходиться с людьми, обладаю чертовой странностью (здесь и далее курсив мой. – Т. П.): схожусь с людьми туго, недоверчив, подозрителен. И – представьте себе, при этом обязательно ко мне проникает в душу кто-нибудь непредвиденный, неожиданный и внешне-то черт его знает на что похожий, и он-то мне больше всех и понравится» (с. 560).
Мастера не интересует тривиальность. «Странность» в человеке, в ситуации – единственное, что заслуживает его внимания.
Страстное желание опубликовать написанный роман можно рассматривать как проявление естественного писательского честолюбия. Мастер воспитан в дореволюционном мире, творческая свобода в выборе темы для него абсолютно естественна. Он хочет писать на интересующие его темы и чурается злободневности, она ему неинтересна. Самоцензура автору неизвестна, представление о том, что может быть напечатано, а что нет, совершенно отсутствует, мастер не считает нужным идти в своем творчестве на компромиссы. Он полагает себя естественно свободным.
Уверенный в значительности написанного, мастер смело покидает свой «тайный приют» с рукописью в руках. Честолюбива и его возлюбленная: она «сулила славу, она подгоняла его и вот тут-то стала называть мастером» (с. 558). Оба они знают, что роман о Понтии Пилате – великое произведение, но оба далеки от запросов своего времени. Мир литературы, так напугавший и удививший новоявленного писателя, – лишь отражение макромира, сложной жизни в целом. Булгаков не дает прямого ответа на вопрос, чт? мастеру о ней известно и хочет ли он вообще считаться с конкретной реальностью. Мастер вовсе не собирался бросать вызов литературной современности, он просто не знал злободневности, а узнав, возненавидел ее. Он хочет опубликовать свой роман потому, что он – личность избранная и его произведение имеет право на жизнь. Это попытка разрешить вечный гамлетовский вопрос «быть или не быть»; это стремление к самоутверждению и самоопределению, выход из безвестности, из духовного «подполья».
Его литературным «наставником» становится Алоизий Могарыч. Мастер называет Могарыча своим другом, хотя знакомство их непродолжительно: встретились они осенью, а уже в середине октября мастера арестовали.
Могарыч сам подошел к мастеру и «как-то очень быстро свел… знакомство» (с. 561), периодически заходя в гости. Интересно, что Алоизий «к себе как-то не звал» (с. 561), хотя жил рядом с мастером и был холост, то есть мог не опасаться недовольства своей жены визитами нового друга.
Общеизвестна трактовка доноса Алоизия на мастера как репродукция выдачи Иудой Христа, но здесь есть очень тонкое различие. Булгаковский Алоизий вовсе не предатель, он осведомитель, «стукач». Мнение о его предательстве ложно. Азазелло спрашивает Могарыча: «Это вы, прочитав статью Латунского о романе этого человека, написали на него жалобу с сообщением о том, что он хранит у себя нелегальную литературу?» На что Алоизий «залился слезами раскаяния» (с. 704). Однако есть в вопросе Азазелло некий подвох, как очевидна и неискренность раскаяния Алоизия.
Дело в том, что Могарыч познакомился с мастером значительно позже опубликованной статьи Латунского, когда первые возмущения Маргариты уже улеглись и в подвальчике «настали совершенно безрадостные дни» (с. 560). То есть никакого импульса «прочитал – написал донос» не было. Алоизий появился как результат статей.
Второй вопрос Азазелло тоже не без подковырки: «Вы хотели переехать в его комнаты?» (с. 705). Да, конечно, хотел, и к застройщику пришел «по какому-то делу» (с. 561), и переехал в результате ареста мастера в этот самый подвальчик, но был ли переезд подлинной целью? Ведь Алоизий, живший рядом с мастером, обитал «примерно в такой же квартирке» (с. 561), какой же смысл, какая корысть ему в подвальчике? Тем более что в эпилоге читатель узнает, каким предприимчивым человеком был Могарыч, который после выдворения из злополучного подвальчика и пожара у застройщика буквально «через две недели… уже жил в прекрасной комнате в Брюсовском переулке» (с. 807–808).
И уж совсем забавно, что, отрекомендовавшись мастеру журналистом (с. 561), он через несколько месяцев после пожара занял место финдиректора Варьете. Впрочем, в эпилоге романа мы видим много чудесных смен профессий, а точнее – должностей: перемещаются должностные лица, и кажется, что руководить можно чем угодно, лишь бы были начальнический опыт и желание. Но превратиться из журналиста в финдиректора!.. Однако Алоизий прекрасно осведомлен о требовании цензуры, настолько, что объяснил мастеру, почему его роман не может быть напечатан, и «с потрясающей точностью, как бы присутствуя при этом, рассказал все замечания редактора, касающиеся этого романа» (с. 561).
В общем, Алоизий свое дело знал. Он оказался не столько корыстным человеком, доносчиком-любителем, сколько профессионалом, которому любая должность, как и любая слежка, по плечу. Во всяком случае Варенуха «такой сволочи, как этот Алоизий… никогда не встречал в жизни и… от этого Алоизия ждет всего, чего угодно» (с. 808). Можно ли в таком случае рассматривать донос на мастера как предательство? Нет, это санкционированная властями слежка и ее естественный результат. Мастер – просто-напросто объект наблюдения Могарыча, который добросовестно выполняет свою работу. Вероятно, одних рецензий для ареста мастера было недостаточно, Алоизий лично свидетельствовал неблагонадежность мастера, выражающуюся в хранении «нелегальной литературы». Следовательно, литература какая-то была[3] – ведь не рукопись же имеется в виду, поскольку часть ее опубликована, да и шум вокруг романа предполагает наличие этой рукописи?
Временное переселение Алоизия в подвальчик мастера можно рассматривать символически. Алоизий предстает чем-то вроде негатива мастера. У него нет ни внутреннего, ни внешнего конфликта с действительностью. Он выживает в любых ситуациях, в конечном итоге выгадывая. Этот «черный двойник» мастера, по которому тот даже скучает в клинике, постепенно вытесняет его из реальной действительности и занимает его место, его квартиру, можно сказать, замещает мастера в жизни, живет вместо него. Могарыч в этом мире может многое, но главное – преуспеть на несчастьях других, при том что нередко сам это несчастье и навлекает.
Интересно, что Алоизий упросил мастера «прочесть ему… роман весь от корки до корки, причем о романе он отозвался очень лестно» (с. 561). Это не грубая лесть – Могарыч одновременно высказывает и предполагаемое мнение редактора, то есть противопоставляет свое личное отношение официальному, как бы заключает с мастером союз. Короче, входит в доверие через единственно верные двери.
Встреча мастера с Алоизием фатальна для мастера. Она развивает тему предопределенности судьбы главного героя булгаковского романа. Каждый из встречаемых им людей – веха на его жизненном пути. Маргарита сразу же почувствовала в Алоизии врага, он произвел на нее «впечатление отталкивающее» (с. 561), однако мастер не в силах был противостоять навязанной ему Могарычом дружбе, и Маргарита ничего не могла изменить.
К моменту встречи с Алоизием мастер – вполне сложившийся человек. Наивность его проявляется только в одном: свою неудачу он считает исключительной, точнее, у него нет ни намерений, ни желания сравнить себя с кем-либо из настоящих писателей, которые живут рядом с ним. Он высокомерен, и чужие страдания его не волнуют. Булгаков оттеняет неординарность своего героя «литературным фоном»: все, кроме мастера, оказываются подхалимами, приспособленцами и графоманами. Автор не совсем объективен, зато его задача – показать избранность героя.
Горделивая замкнутость мастера порождает духовную слепоту: Алоизий легко становится «лучшим другом», поскольку хвалит роман и рассказывает о литературной кухне. Мастер заинтересован в Алоизии, открывающем ему неведомое. Естественно, ни о каком человеческом сближении, душевной дружбе речи быть не может, мастер эгоцентричен и замкнут на своих проблемах.
Впоследствии и Маргариту он заставляет страдать и мучиться неизвестностью, тем более томительной, что узнать о судьбе любимого ей человека просто негде. И хотя сам мастер, помня Маргариту, скрывается от нее из соображений якобы гуманных, выглядит эта жертва слишком рассудочно. Подобный альтруизм граничит с бесчувственностью. Мастер слишком горд, чтобы отправить Маргарите письмо из психиатрической больницы. Более того, он надеется, что она забыла его. И в этом – не столько надежда, сколько тайное недоверие, он попросту не хочет верить в силу ответного чувства. Возможно, идея самопожертвования вообще ему чужда, и поэтому слова мастера: «…сделать ее несчастной? На это я не способен» (с. 566) звучат парадоксально. Он уже способствовал несчастью Маргариты, и каждый день его молчания приносил ей новые страдания. Сам же мастер затаился от любви, хотя и настаивал на своем благородстве. Таким образом, по отношению к самому близкому человеку он достаточно безответствен и жесток, но эта жестокость имеет реальное объяснение: мастер душевно болен, его психика подверглась тяжелым потрясениям и изменениям, его чувства мертвы, он живет только прошлым, хорошо помня из него один-единственный период. Возвращенный из клиники, он сомневается в преданности Маргариты: «Она образумится, уйдет от меня…» (с. 709). Короче говоря, он изверился и не в силах почувствовать свою необходимость Маргарите. Он ожесточен, достаточно циничен, словно несчастья выпили из него все соки, а испытания лишили человечности. По возвращении он не намерен браться за какую-либо литературную работу: «У меня больше нет никаких мечтаний и вдохновения тоже нет… меня сломали, мне скучно, и я хочу в подвал» (с. 708). Когда Воланд предлагает ему писать о современности, описывать «хотя бы этого Алоизия» (с. 708), мастер прекрасно сознает, что это абсолютно невозможно. Он вообще не стремится стать писателем, даже если бы Воланд предложил ему свои услуги. Современность ему неинтересна. Все силы вложены в роман о Понтии Пилате.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
Читайте также
ЛАМПОВЫЙ МАСТЕР СЕВАСТЬЯН КИТНЕР
ЛАМПОВЫЙ МАСТЕР СЕВАСТЬЯН КИТНЕР
Дом № 18 принадлежал преуспевающему промышленнику Севастьяну Осиповичу Китнеру. Правнук мастера Юрий Иеронимович Китнер, инженер и искусствовед, живущий с 1917 года в Финляндии, свидетельствует, что отец знаменитого петербургского
4. Хронология в романе «Мастер и Маргарита»
4. Хронология в романе «Мастер и Маргарита»
Весна стала для мастера временем перемен. Выигрыш, изменивший его жизнь, пришелся на весну: из окошка снятого у застройщика подвальчика он наблюдает попеременно «сирень, липу и клен» (с. 554), символически знаменующие позднюю
10. Мастер и Герберт Аврилакский
10. Мастер и Герберт Аврилакский
У мастера нет имени, и это кажется загадочным. То, что Булгаков пишет слово «мастер» со строчной буквы, – свидетельство внеличностного характера этого определения, степень «посвященности» героя, показатель его духовного состояния,
Требования к проведению мастер-классов
Требования
к проведению мастер-классов
Будущим авторам мастер-классов полезно знать требования, принятые на Педагогических Чтениях:Заявленный мастер-класс может отражать любую форму педагогической жизни:? урок,? внеклассная и внешкольная работа,? работа трудовых,
Мастер или мастер?
Мастер или мастер?
Глава тринадцатая, признаюсь, оказалась весьма коварной. Так что пришлось помучиться, разгадывая этот ребус, и при этом всё равно никаких гарантий, что угадал. Начнём с того, что начало 13 главы является непрерывным продолжением действия из конца
О чём поведал Мастер
О чём поведал Мастер
Рассказ Мастера, занимающий вторую часть 13 главы, составляет ещё одну отдельную пьесу внутри Романа со своим сюжетом и отдельной хронологией. Эта романтическая история достаточно контрастно выделяется на фоне остального повествования и по
Введение
Методы
исследования
Мое исследование информационно-реферативное и
описательное. Я изучила несколько научных
источников и сам роман. Для того, чтобы
понаблюдать и описать пространственно-временные
пласты произведения.
В работе использованы теоретические методы:
анализ (исследование путем разложения предмета
на составные части), синтез (соединение
полученных при анализе частей в нечто целое) и
восхождение от абстрактного к конкретному, то
есть вначале объект расчленяется, описывается
при помощи множества понятий и суждений. Затем
восстанавливается исходная целостность объекта,
но уже в мышлении. Эмпирические методы. Сравнение
позволяет установить сходства и различия
предметов и явлений.
Задача, которую автор ставит перед собой
Проследить значение художественного времени и
художественного пространства в романе М.А.
Булгакова «Мастер и Маргарита».
Основная часть
1. Понятия: хронотоп, хронология, топография
Хронотоп – модель
пространственно – временных отношений в
произведении, обусловленная картиной мира,
которую стремится создать автор, и законами того
жанра, в рамках которого он выполняет свою
задачу. Та или иная модель пространства
закономерно соединяется и с определенной
моделью времени и характером событий.
Хронология –
1) раздел исторической науки, изучающий историю
летоисчисления;
2) перечень событий в их временной
последовательности.
Топография – поверхность и
взаимное расположение отдельных пунктов
местности.
2. Художественное время
Время – одна из форм бытия и мышления.
Художественное время – это форма моделирования
художественного мира, повторяющего черты
реальности, но не совпадающего с нею.
Время противопоставлено вечности как
потенциально конечное – бесконечному, как то,
что проявляется в физическом мире, – тому, что
проявляется в мире чистого смысла. Оппозиции
«века» (конкретного, явленного) и «вечности»
(абстрактного, сущностного) закреплена не только
в религиозном христианском сознании, но и в
образах культуры.
В романе Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита»
присутствуют все три мира: вечный (космический,
потусторонний); реальный (московский,
современный); библейский (прошлый, древний,
ершалаимский), и показана двойственная природа
человека.
Булгаков начал писать свое произведение с 1928
(1929), а заканчивала его уже жена Михаила
Афанасьевича Елена Сергеевна. Каноническое
название «Мастер и Маргарита» появилось лишь в
1937 году.
Мгновение как лишенный длительности, точечный
фрагмент бытия также представляет собой
противоположность времени как длительности.
Понять сущность мгновения, пережить его в момент
совершения во всей его полноте – значит уловить
вечность во времени.
Примером может послужить договор Маргариты с
Азазелло по продаже души «Князю тьмы».
«Удивленная Маргарита Николаевна повернулась
и увидела на своей скамейке гражданина, который,
очевидно, бесшумно подсел <…>
Вот скука-то, – проворчал рыжий и заговорил
громче: – < …> Сядьте, пожалуйста.
Маргарита беспрекословно повиновалась, но
все-таки, садясь, спросила еще раз:
– Кто вы такой?
– Ну хорошо, зовут меня Азазелло <…>
– Тогда потрудитесь получить, – сказал Азазелло
и, вынув из кармана круглую золотую коробочку,
протянул ее Маргарите со словами:
– Сегодня вечером, ровно в половину десятого,
<…> потрудитесь, натереть этой мазью лицо и
все тело <…> » (гл. 19, ч. II).
Время в произведении может мыслиться как
ограниченное или как открытое.
В романе нет ни одной конкретной даты событий,
но ряд косвенных признаков позволяет определить
время действия с точностью. Воланд и его свита
появляются в Москве майским вечером в среду,
накануне Пасхи, а в конце этой же неделе в ночь с
субботы на воскресенье. Именно в это воскресенье
они встречаются с Иешуа и Пилатом. Значит,
московские сцены происходят на страстной неделе.
По новому стилю и григорианскому календарю(с
14.02.1918 г.) 5 мая 1918 года, это же условие совпадает
только с 1929 годом, когда Пасха была именно 5 мая.
Самое начало современных сцен приходится на 1
мая (День международной солидарности
трудящихся), но героям как раз не хватает
солидарности и взаимопомощи – это и обнажает
визит Воланда.
Демонстрация 1-го мая в Москве. 20-е
годы.
Еще одно доказательство, указывающее на
страстную неделю 1929 года. Это история Фриды. М. А.
Булгаков использовал книгу швейцарского
психолога и врача Августа Фореля. Швейцарка
Фрида Келлер удавила своего незаконнорожденного
ребенка, мальчика 5 лет. А силезская уроженка
Кониецко задушила новорожденного младенца
носовым платком. Автор «Мастера и Маргариты» в
образе Фриды объединил Келлер и Кониецко (основа
– история первой, но детали из дела второй –
носовой платок и младенческий возраст
погубленного ребенка). Фрида Келлер родила
мальчика в мая 1899 года, убила она его тоже в мае на
католическую Пасху 1904 года. В романе слова
Коровьева о том, что вот уже 30 лет камеристка
кладет платок Фриде на стол, однозначно
указывают на май 1929 года, как на время действия в
московских сценах.
Сюда же можно отнести предложение Ивана
Бездомного отправить Эммануила Канта1 (1724
– 1804 гг.) годика на три в Соловки2. Воланд
ответствовал, что «водрузить его в Соловки
невозможно, по той причине, что он уже 125 лет
находится в местах, гораздо более отдаленных от
Патриарших прудов, чем Соловки». Кант скончался
12.02.1804 года, так что происходящее на Патриарших
прудах3 оказывается однозначно приурочено,
принимая во внимая слова о майском вечере, к маю
1929 года (редакция романа 1937 года). В окончательном
тексте Михаил Булгаков заменил «125 лет» на «с
лишком 100 лет», чтобы избежать прямого указания
на время действия, но косвенные указания на
Страстную неделю 1929 года сохранил.
Точная хронология присутствует в ершалаимских
сценах. Действие начинается в среду 12 нисана с
прихода Иешуа Га-Ноцри в Ершалаим и его арест в
доме Иуды из Кириафа, а завершаются на рассвете
субботы 15 нисана, когда Пилат узнает об убийстве
Иуды и беседует с Левием Матвеем. Истинный финал
– это прощение, которое Пилату дал мастер в
пасхальную ночь (симметрично-зеркальное
изображение), происходят в один и тот же день.
При написании прошлого времени Михаил
Афанасьевич пользовался работой французского
ученого Эрнеста Ренана «Жизнь Иисуса», в которой
он утверждал, что Иисуса могли казнить либо в 29,
либо в 33 году (удовлетворяя евангельским
рассказам). В романе точный год действия не
указан, но сказано, что Иешуа около 27 лет
(евангельскому Иисусу 33 года). Булгаков
показывает читателю своего героя в более раннем
возрасте, так как автор описывает внутреннее
гуманистическое содержание жизни и смерти,
нравственную высоту его учения, а не выдающуюся
его способность проповедника и чудотворца.
Мифологическое мышление выработало такую
модель временной завершенности и в то же время
бесконечности, при которой конечная точка есть
возвращение к начальной точке, благодаря чему
возникает образ бесконечной повторяемости,
цикличности бытия. Такая модель времени
называется циклической и морфологической.
Промежуток в 1900 лет, который разделяет древнюю
и современную части романа, играет важную роль в
структуре «Мастера и Маргариты». Число 1900 кратно
76, 76 лет – это лунно-солнечный цикл Калиппа –
наименьший период времени, содержащий равное
число лет по солнечному, юлианскому, и лунному,
древнеевропейскому, календарям. Через каждые 76
лет по юлианскому календарю фазы Луны на одни и
те же числа и дни недели(поэтому пасхальная
пятница 14 нисана и в 29 году, и в 1929 году падала на
одно и то же число 20 апреля, а время последнего
полета Мастера и Маргариты с Воландом и его
свитой приходится на 22 апреля 1929 года (юлианский
календарь)).
В день Пасхи происходит воскресение Мастера и
воскрешение Иешуа, слияние евангельской легенды
с потусторонним миром Воланда и современным
миром.
Мифологической модели противопоставлена
линейная модель, основанная на принципе
поступательного движения, идеях необратимости
времени и неповторимости событий.
« <…> – Да, мне хотелось бы спросить вас, что
вы будете делать сегодня вечером, если это не
секрет?
– Секрета нет. Сейчас я зайду к себе на Садовую, а
потом в десять часов вечера в МАССОЛИТе
состоится заседание, и я буду на нем
председательствовать.» (разговор Берлиоза и
Воланда: гл.1, ч.I)
В мифологической модели времени прошлое и
будущее, в сущности, «отменены» – есть только
бесконечное настоящее. Линейная же модель
строится на тройной оппозиции прошлого –
настоящего – будущего.
Все три мира объединены между собой (связка –
мир Сатаны) и обладают собственными шкалами
времени. Эти три мира имеют три коррелирующих
между собой ряда основных персонажей, причем
представители различных пространств формируют
триады, объединенные функциональным подобием и
сходным взаимодействием с персонажами своего
мира, а в ряде случаев – и портретным сходством.
Противопоставление прошлого и настоящего,
диалектическая смена фаз развития отдельной
личности и тем более общества связанных с
развитием исторического мышления.
Постановка «Мастера и Маргариты» в
театре на Таганке 1977 год.
В роли Мастера Дмитрий Щербаков.
Евангельское время формирует таким образом
один поток с тем временем, когда Михаил Булгаков
и его Мастер начали работу над романом о Иешуа и
Пилате, и действие созданного Мастером романа
соединяются с ходом современной московской
жизни, где автор гениального романа заканчивает
свою земную жизнь, затравленный гонителями,
чтобы в вечности потустороннего мира обрести
бессмертие и долгожданный покой.
Три мира «Мастера и Маргариты» имеют так
же ряд параллельных эпизодов и описаний.
Мраморная лестница, окруженная стенами роз, по
которой спускается Понтий Пилат со свитой и
члены Синедриона после утверждения приговора
Иешуа, повторена в такой же лестнице на Великом
балу у Сатаны: по ней спускаются зловещие гости
Воланда. Толпа убийц, палачей, отравителей и
развратников заставляет вспомнить ершалаимскую
толпу, слушающую приговор и сопровождающую
приговоренных к казни на Лысую гору (=Галгофу4).
Параллель можно провести и с московской толпой у
касс Театра Варьете5. Понтий Пилат и прочие
отправившие на смерть Га-Ноцри перешли под
власть «Князя тьмы» и их законное место – среди
гостей дьявольского бала. Московская же толпа,
рвущаяся на сеанс черной магии профессора
Воланда, тоже отдала себя в руки Сатане. И
поплатилась за это «полным разоблачением»: в
самый неподходящий момент доверчивые
зрительницы лишаются подаренных Коровьевым –
Фаготом модных французских туалетов и предстают
перед окружающими в неглиже.
« <…> Пропал Ершалаим (=Иерусалим6;
созвучие) – великий город во тьме, как будто и не
существовал на свете ».
В Москве же «эта тьма, пришедшая с запада
накрыла громадный город. Исчезли мосты, дворцы.
Все пропало, как будто этого никогда не было на
свете <…> ».
Во всех трех главных мирах романа можно
заметить одну очень важную черту. Практически
некто из основных персонажей не связан между
собой узами родства, семейственности или брака.
Упоминается отец Иешуа, которого Га-Ноцри не
помнит, муж Маргариты и жена Мастера, жены, мужья
и другие родственники сугубо второстепенных лиц.
Знаки календарного и суточного времени,
связанные, скорее, с мифологической моделью
времени, также играют роль в формировании образа,
ритма художественного времени.
Косвенное указание на то, что древние
сцены происходили в 29 году. Это выписки немецкого
историка Г.А.Мюллера о том, что в 33 году должность
сирийского наместника (которым угрожает Пилат
Каифе ), которому подчинялся прокуратор Иудей,
была вакантна. Следовательно, казнь Иешуа в
«Мастере и Маргарите» могла произойти только в 29
году, когда пост сирийского наместника вакантен
не был.
Время в художественном мире может быть
смоделирована как определенное или как
неопределенное, где в центре внимания –
универсальное (вневременное) и субъективно –
психологическое. В этом случае привязка событий
к историческому времени становится ненужным.
Здесь следует заметить, что в художественной
литературе оказывается значимым
противопоставление времени объективного
(заданного внешними по отношению к персонажу
знаками) и субъективного (индивидуально
переживаемого, перцептивного7 ). Время
событий измеряются сразу на двух уровнях –
«извне» и «изнутри» героя. Например, Иван
Бездомный осознает это несоответствие: «Поэт
провел рукой по лицу как человек, только что
очнувшийся, и увидел, что на Патриарших вечер.
<…> «Как же это я не заметил, что он сумел
сплести целый рассказ?: – подумал Бездомный в
изумлении, – вот уже и вечер!»» (гл. 3, ч. I). Начало
этого романа определяет сразу два
противоположных признака времени: будучи
определенным по отношению к календарному и
суточному времени, события неопределенно на
исторической оси: «Однажды весною, в час небывало
жаркого заката <…> » (гл. 1, ч. I).
Так же в романе взаимодействуют
биографическая модель с исторической.
Над прокуратором Понтием Пилатом, самым
могущественным римлянином в Иудеи, есть
верховная власть малосимпатичного, но хитрого и
беспощадного кесаря Тиберия (43 или 42 гг. до н. э. –
37 г.н.э.). Поэтому-то и трусит прокуратор и,
опасаясь доноса Каифы в Рим, поступает против
своей совести, утверждая приговор невиновному и
очень симпатичному ему лично человеку – Иешуа
Га-Ноцри.
Прототипом главной героине
булгаковского романа является третья жена
писателя Елена Сергеевна Булгакова (1893 – 1970 гг.)
Булгаков в колпаке Мастера в своем
кабинете с Еленой Сергеевной. 1936 год.
ВЫВОД: категория времени связана с
литературным родом. Эпос чаще строится в
прошедшем времени, ибо изображает то, что уже
прошло.
3. Художественное пространство
Пространство в литературном отражении
действительности показывает границы,
конфигурацию и плотность того мира, в котором
разворачиваются события. Характеристики и
свойства пространства в художественном
произведении могут не совпадать с привычными нам
свойствами пространства физического. Например,
такие свойства художественного пространства,
как способность искривляться, расширяться и
сужаться, быть конечным, распадаться на
отдельные не связанные фрагменты, существующие
как бы в параллельных сферах, проницаемость
пространственных границ (чудесное перемещение).
Художественное пространство может мыслиться как
открытое и закрытое.
Вечная, раз и навсегда данная строгая иерархия
царит в потустороннем мире.
В ершалаимских сценах романа отношение главных
действующих лиц определяется их положением в
местной иерархии.
Современный московский мир – мир иерархический.
Четкая иерархия есть в МАССОЛИТе, Театре Варьете,
клинике Стравинского. Только отношение двух, в
честь кого назван роман, определяется не
иерархией, а любовью.
Для героев романа Михаила Афанасьевича
свойственно стремление не выйти на широкий
простор жизни, разомкнув оковы ограниченного
бытия, а, наоборот, найти уютный дом,
«изолированный подвал», который противостоит
враждебному хаосу окружающего открытого
пространства, потому что утративший душевные
силы человек только так может обрести внутреннее
равновесие и покой.
Пространство, образ которого создается в романе
Булгакова, может быть отмечено признаком
гармоничности или, наоборот, дисгармоничности.
Гармоническое пространство отличается
упорядоченностью, соразмерностью частей –
свойствами, благодаря которым порождается
ощущение душевного равновесия. Примером могут
послужить взаимоотношения Мастера и Маргариты и
их подвальчик «… книги от крашенного пола до
закопченного потолка, и печку. <…> Когда шли
майские грозы <…> влюбленные растапливали
печку и пекли в ней картофель.» (гл.13 ч.I). (Печка –
символ тепла и духовной близости).
«Подвальчик Мастера» вВ
Мансуровском переулке.
Но отсутствие у пространства гармонической
структуры может осознаваться и как следствие
действия деструктивных сил, приводящих к
пространственной деформации. Именно подобным
знаком, несущим на себе след утраты миром
нравственной целостности и превращение его в
обитель «мертвых душ» (используется прием
интертекста: Н.В. Гоголь «Мертвые души»).
МАССОЛИТ примета конца эпохи НЭПа. Образцом для
МАССОЛИТа являются писательские организации
МАПП, РАПП. Данная организация процветала во
время появления Воланда и его свиты.
РАПП (Российская ассоциация пролетарских
писателей (1925 – 1932 гг.)) для их критики
характерный вульгарный социологизм,
«проработачный» стиль.
Также может быть расшифрован как «Масонский союз
литераторов». Создание новой, но ложной веры. На
самом деле стремятся преуспеванию и
приумножению имущества.
В романе присутствуют признаки Менипповой
сатиры (основатель жанра – древнегречесий поэт
III в. до н.э. Менипп), «Мастер и Маргарита» –
мениппея, потому что здесь сочетается смешное и
серьезное, философия и сатира, пародия и
волшебная фантастика. Карнавализация
действительности достигается в кульминации
сеанса черной магии в Театре Варьете.
Клиника8 Стравинского показана для того,
чтобы читатель обратил свое внимание на больное
общество не только города, но и страны.
Театр Варьете – вымышленный театр, с которым в
архитектонике произведения связано мнимое
пространство. Театр Варьете имеет довольно
глубокие эстетические корни. В 1914 году манифест
итальянского писателя Филиппо Томмазо Маринетти
(один из основателей футуризма (1876–1944))
«мюзик-холл» (1913 год) он утверждал: «Театр Варьете
разрушает все торжественное, святое, серьезное в
искусстве. Он способствует уничтожению
произведений, изменяя и пародируя их,
представляя их кое-как, без всякой обстановки, не
смущаясь, как самую обыденную вещь…».
Михаил Булгаков точно следует всем
рекомендациям знаменитого итальянца. Варьете
действительно разрушает все святое и серьезное в
искусстве.
Не редко далекое пространство мыслится еще и как
потустороннее (в отличие от ближнего –
посюстороннего), то есть пересечение границы
между ними означает переход в инобытие.
В романе конец одной главы является началом
другой (прием «скрепы») «– Все просто: в белом
плаще <…> (гл. 1) – В белом плаще с кровавым
подбоем (гл. 2); Было около десяти часов утра (гл. 2)
– Да, было около десяти часов утра, досточтимый
Иван Николаевич, – сказал профессор (гл. 3, ч. I) ».
Представление о границе чрезвычайно важно для
понимания построений модели художественного
пространства.
Оппозиции, на которых строится общая модель
пространства служит выражением основных
смысловых категорий произведений. Движения
героев в художественном мире показано как
изменение его положения в пространстве и во
времени. Собственно, художественные события и
есть протекающие в художественном времени
пересечение границ тех пространств, из которых
строится общая модель художественного мира.
Каждый из представленных трех миров романа
имеет свои четкие границы. Они не смешаны между
собой. Действия в каждой происходит параллельно
друг другу. Единственное связующее звено миров –
Воланд и его свита.
Перемещение в пространстве создает образ пути
– один из ключевых образов художественных
произведений, имеющий значение жизни, судьбы и
являющееся основным мотивом многих произведений
(«Путешествие из Петербурга в Москву» А.Н.
Радищева; «Герой нашего времени», «Мцыри» М.Ю.
Лермонтова; «Мертвые души» Н.В. Гоголя; «Кому на
Руси жить хорошо» Н.А. Некрасова; «Двенадцать»
А.А. Блока; «Тихий Дон» М.А. Шолохова и др.). Однако
важна не только сама тема пути, но именно образ
пути.
В романе Булгакова образ пути – это полеты
Маргариты и конечный полет Мастера, Маргариты,
Воланда и его свиты.
«С окошка Маргарита соскользнула в низ <…>
Пролетев по своему переулку она попала в другой,
<…> Все окна в них были открыты и всюду
слышались в окнах радио – музыка. Из любопытства
Маргарита заглянула в одно из них. Увидела
кухню… Стояли две женщины с ложками в руках и
переругивались.<…> «Дом Драмлита» <…> –
Латунский – восемьдесят четыре! <…> Сквозь
отрытое окно входила в неосвещенную
комнату,<…>Маргарита выплыла в окно» (гл.20 ч.II)
«Кони рванулись, и всадники поднялись вверх и
поскакали» (гл.31 ч.II). Последний полет означал
воскресение, бессмертие души и обретение покоя и
вечного дома Мастера и Маргариты (окно –
символический знак пространства).
ВЫВОД: Охарактеризовать
художественное пространство – значит увидеть
его объем и масштаб, конфигурацию, характер
членения, границы между пространственными
системами, композицию составляющих его объектов
и частных пространств, обнаружить повторы и
противопоставления в свойствах частных
пространств, описать господствующие графические
формы – «пространственную архитектонику9»,
охарактеризовать основные свойства
пространства в целом. При этом следует учитывать
различия между пространством произведения
(художественного мира) и пространством текст:
текст имеет особую конфигурацию: роман в романе.
4. Художественный интерьер
Художественный интерьер – это картина
закрытого от внешнего пространства жилища.
«Совершенно отдельная квартирка и еще передняя,
и в ней раковина с водой, <…>, маленькие оконца
над самым тротуарчиком. И в печке у меня вечно
пылал огонь! <…> Две комнаты в подвале
особнячка, красную потертую мебель, бюро, на нем
часы, звеневшие каждые полчаса, и книги, книги от
крашеного пола до закопченного потолка, и печку»
(гл.13 ч.I).
5. Взаимосвязь художественного времени и
художественного пространства. Хронотоп.
Пространство и время художественного
произведения существуют не как изолированные
категории – они не могут взаимодействовать в
художественном мире как неразделимые координаты
бытия. Романный хронотоп связан прежде всего с
понятием биографического времени и
пространственными сферами, в которых происходит
воспитание или испытание героя.
Заключение
М.М. Бахтин о хронотопе.
В работах Михаила Михайловича Бахтина10
помимо хронотопа, выделены хронотопы замка,
салона (гостиной), провинциального города, семьи.
Взаимосвязь художественного времени и
пространства проявляется в ряде свойств
художественного произведения:
одновременные ситуации изображены
последовательно в пространстве текста, то есть,
разделены, поэтому их одновременность должна
быть обозначена специальными сигналами;
пространственная точка наблюдателя
одновременно является и временной точкой зрения
– статической или динамической, причем
локализация повествователя всегда дается по
отношению ко времени и пространству
изображенного мира (нахождение внутри или вне
его);
смешение (пересечение) времен реализуются через
пересечение пространственных границ (как,
например, в романе Михаила Афанасьевича
Булгакова «Мастер и Маргарита», где одни и те же
персонажи проявляются и в пространстве Понтия
Пилата, и в пространстве Москвы, и во
вневременном пространстве романа Мастера);
убыстрение времени сопровождается расширение и
детализацией пространства;
течение времени может передаваться путем
изменением пространственных
характеристик(перемещение героя создает
впечатление движения времени);
одни и те же речевые средства могут быть знаками
пространства и времени(например, когда
говорится, что место находилось в двух часах езды
от какой-либо точки);
Понятие хронотопа подчеркивает, что время и
пространство в художественном произведении
является метафорическим(символическим)
выражение законов бытия.
Д.С. Лихачев11 о времени в
художественной литературе.
Произведение искусства слова развертывается
во времени. Время нужно для его восприятия и для
его написания. Естественно, что художник –
творец учитывает это «естественное»,
фактическое время произведения. Но время и
изображается, оно объект изображения. Автор
может изобразить короткий или длинный
промежуток времени, может заставить время
протекать медленно или быстро, может изобразить
его протекающим непрерывно или прерывисто,
последовательно или непоследовательно.
Художественное время, в отличие от времени
объективно данного, использует многообразие
субъективного восприятия времени. Ощущение
времени у человека, как известно, крайне
субъективно. Оно может «тянуться» и может
«бежать». Мгновение может остановиться, а
длительный период «промелькнуть».
Художественное произведение делает это
субъективное восприятие времени одной из форм
изображения действительности.
Список литературы
«Большой энциклопедический словарь» «Большая
российская энциклопедия» М. 1998 г.
«Булгаков энциклопедия» Б. Соколов «Алгоритм» М.
2003 г.
Материалы из сети «Интернет»
«Мастер и Маргарита» М.А. Булгаков «Дрофа» М. 2002 г.
«Русская литература XX века» Ф.Ф. Кузнецов
«Просвещение»М. 1991 г.
«Слово. Образ. Смысл» В.Ф. Чертов «Дрофа» М. 2006 г.
Приложение
1 – Кант Эммануил, величайший немецкий
философ, родился в 1724 в Кенигсберге, где провел
всю почти свою жизнь и умер в 1804. Основатель
критической философии, имевшей глубокое
значение для всей истории развития человеческой
мысли. Он поставил себе задачей определить
границы нашего познания, проверить и оценить
познавательное значение принципов нашего
знания. Важнейшее сочинение, заключающее в себе
изложение его теории познания – «Kritik d. reinen
Vernunft», «Критика чистого разума» (1781; второе
измен. изд. 1787; нов. изд. 1898). В нем К. устанавливает
непознаваемость вещей самих по себе («вещь в
себе») порождающих своим воздействием на наше
сознание явления внешнего мира; для достоверного
знания доступны лишь эти явления в нашем
сознании. Пространство и время, которые мы
воспринимаем в опыте, субъективны, то есть они –
наши же представления, а не существуют сами по
себе; а потому все, что помещается в них (а мы
ничего не можем воспринять вне пространства и
времени), есть тоже наше представление; след., в
опыте мы имеем дело только с нашими
представлениями, но лишь являющимися нам как
объекты; так что все без исключения, даже самих
себя, мы знаем лишь как явления, а не как «вещь в
себе».
2 – Соловецкие острова – группа островов
в Белом море, при входе в Онежскую губу. Площадь 347
км2. В группу входят 6 островов. В XV веке на
Соловках был основан один из крупных монастырей
России. В период Сталинизма – лагерь для
смертников – каторжников.
3 – Патриаршие пруды – три пруда в
центральной части Москвы, существовавшие в XVII
веке в усадьбе Патриарха на Козьем болоте. В
начале XIX века два пруда были засыпаны.
4 – Галгофа(с греч. и арамийс. языков)
буквально переводится «череп». Это холм в
окрестностях Иерусалима, на котором по
христианскому преданию был распят Иисус Христос.
Расположение Галгофы точно не установлено. Слово
Галгофа употребляется иногда как символ
подвижничества и нравственных страданий.
5 – Театр Варьете – (с франц. Variete –
буквенное разнообразие) вид театра, в котором
показывают программы из номеров легких жанров:
эстрадных, цирковых, музыкальных и т.д.
6 – Иерусалим (еврейск. Ieruschalajim, «жилище
мира»), гл. город древней Палестины, на склонах
трех отрогов Иудейских гор; в древности
назывался Иевусей.
7 – Перцептивный (от лат. Perceptio –
восприятие)
8 – Клиника – учебная больница,
лечебница, для готовящихся во врачи.
9 – Архитектоника – художественное
выражение закономерностей, присущих
конструктивной системе здания.
10 – Бахтин М.М. (1895–1975) – известный
русский ученый: философ, филолог, литературовед,
теоретик культуры.
11 – Лихачев Д.С. – советский
литературовед и историк культуры, академик АН
СССР (1970; член-корреспондент 1953).