Агитационно пропагандистская работа во время великой отечественной войны

Здесь представлена работа в номинации «Доходчиво и интересно о нашем прошлом» конкурса «Наследие предков – молодым» 2021 гг. Автор – Любовь Коновалова. Научный руководитель: Н. Т. Коновалова, МБОУ Новомеловатская СОШ. Подробнее о конкурсе: https://vk.com/vrn_nasledie. 

Введение

Актуальность. Пропаганда является мощным методом влияния на сознание людей. С помощью пропаганды можно сформировать общественное мнение любого толка. Пропаганда это, прежде всего, психологическое оружие.

На сегодняшний день, в условиях активного ведения всеми государствами информационной войны, тема пропаганды, весьма актуальна.

Во время Великой Отечественной войны советскую пропаганду называли «третьим фронтом». Идейно-воспитательная работа сыграла огромную роль во внедрении в сознание советских людей, воинов армии и флота необходимости перестройки на военный лад. 

В 1941-1945 годах советская пропаганда сформировала новую концепцию, цель которой – сплотить народ против общего врага. Шел процесс либерализации, который проявился в отказе от существовавших до сих пор идеологических установок в отношении религии, истории страны и идеи мировой революции. Война с Германией характеризовалась не как классовая, а как всенародная, Отечественная.

В годы Великой Отечественной войны сложилось новое отношение к представителям культуры, интеллигенции. Теперь культура оказалась наиболее востребованной, являлась средством мобилизации людей на героический труд и военный подвиг. Произведения искусства, кинематограф, литература, живопись, музыка в эти годы восхищают искренностью патриотических чувств.

Объект исследования – пропаганда как общественное явление

Предмет исследования – специфика советской пропаганды в период 1941-1945 гг.

Историография

В работе Н. И. Кондаковой «Идеологическая победа над фашизмом 1941-1945 гг.»[1] освещается деятельность Советского Союза по организации борьбы против идеологии нацистской Германии в годы войны. Анализируя исторический опыт идеологической борьбы партии против фашизма, автор приходит к выводу, что состояние отношений между странами в тот период схожи с современной ситуацией на международной арене.

В своей работе «Секреты психологической войны: цели, задачи, методы, формы, опыт»[2] В.Г. Крысько проводит подробный анализ психологической войны, которую вели многие страны и народы друг против друга в течение многих лет. Интересующий нас период Второй Мировой войны также рассматривается автором, поэтому работа представляет для нас интерес.

С. И. Жуков в работе «Фронтовая печать Отечественной Войны»[3] подробно освещает тему печати в период войны. Там мы можем найти информацию о газетах, журналах, их тематике и тиражах.

Цель работы: рассмотреть специфику советской пропаганды времен Великой Отечественной войны.

Задачи:

— исследовать тематику и методику исполнения плакатов военных лет;

— рассмотреть концепцию советского кинематографа периода Великой Отечественной войны;

— определить специфику советской пропаганды в печати в годы Великой Отечественной войны.

Характеристика источников

Источниковую базу исследования составили кинофильмы, плакаты, стихотворения 1941-1945 годов.

Методы: анализ, систематизация.

Глава 1.  Общая характеристика пропаганды в СССР

В истории России было большое количество воин. Война — это не только сражение на фронте и труд в тылу, но это и духовный подвиг народа. И чтобы помочь народу совершить этот подвиг, поднять боевой дух армии, использовали пропаганду. Опыт Великой Отечественной войны показал, что пропаганда – одно из мощнейших средств по поддержанию настроений в обществе и формированию активной гражданской позиции. Пропаганда является сложным явлением, целью которого является распространение сведений, направленных на формирование общественного мнения, взглядов, представлений, эмоциональных состояний.

В годы войны в СССР важную роль играла идеологическая пропаганда. Пропаганда в Советском Союзе была направлена на укрепление патриотизма и межнационального единства народов страны, для этого в это время усиливается прославление героического прошлого русского и других народов[4].

Советскую пропаганду во времена Второй Мировой называли «третьим фронтом». Она работала на подавление настроения врага, воодушевления бойцов Красной армии, восхваляла союзников[5]. Пропаганде приходилось быть гибкой, менять темы и курс, подстраиваться под условия и внешнюю политику. Самыми популярными пропагандистскими средствами стали советские плакаты и листовки, радиопередачи и кинофильмы. Пропаганда поднимала боевой дух советских людей, заставляла сражаться их мужественнее, а тыл работать эффективнее.

Советская пропаганда имеет долгую, яркую, интересную и значимую историю, изучение которой крайне важно, потому что именно пропаганда лежала в основе советского государства. Каждое государство создает свое прошлое, настоящее и будущее, поднимая одни события и людей до уровня символов, а другие — старается стереть из памяти. Такая избирательность истории позволяет ей служить фундаментом для различных вариантов настоящего.

В случае СССР пропаганда была значимым компонентом к построению государства, таким же, как военные или спецслужбы. Пропаганда работает в виртуальном пространстве, ее работа была даже более заметной, чем работа остальных служб, поскольку пропаганда призвана «глушить» альтернативные идеи.

Пропаганда создает свою модель мира, опираясь на журналистику, литературу и искусство, кино, историю. Все это призвано обособить «наш» мир от «чужого», и он (мир) должен быть правильнее, и справедливее «чужого»[6].

Советская система своими пропагандистско-символическими инструментами контролировала все: и физическое, информационное и виртуальное пространство.

Физическое пространство контролировалось путем переименования улиц и площадей, путем появления памятников-символов — статическая символизация. Существовала также динамическая символизация, например: военные парады, демонстрации трудящихся, возложение цветов, принятие в пионеры в символических местах. Также сформировалась определенная политическая география, которая сильно разрослась после Отечественной войны, когда появились города-герои, за которыми стояли свои собственные символические истории.

Информационное пространство контролировалось путем жесткой цензуры, которую осуществлял главлит. Мощная система пропаганды реализовалась в миллионных тиражах газет, которые издавались для любого читателя.

В организации виртуального пространства гуманитарные институты, академии наук, министерство образования формировали потоки, несшие специальную интерпретацию. Писатели и режиссеры создавали продукты, задаваемые идеологической системой, но, несмотря на это, произведения, созданные в ту эпоху, имели настолько высокий уровень художественной культуры, что их можно смело назвать шедеврами и, не обращая внимания на их идеологическую составляющую, мы до сих пор с удовольствием пересматриваем и перечитываем эти творения.

Пропаганда в СССР носила комплексный характер, охватывала все сферы жизни человека, она была одним из важных механизмов, без которого не могло существовать государство, можно сказать производительной силой государства. Отсюда уже видно зарождение тенденции, когда работа с информацией становится производительной силой.

Имелись партийные секретари по идеологии и пропаганде, которые приводили все эти «жернова» в действие, также в работе пропаганды было задействовано множество людей.

Советская пропаганда отличалась сильной ритуализацией жизни. Идеология стала ритуалом, она перестала быть живой. Бесконечное цитирование стало характерной чертой жизни и стало напоминать вариант религиозной коммуникации. Цитата из классиков марксизма-ленинизма или доклада генерального секретаря стала обязательным элементом любого текста, при этом уже не несла никакого смысла[7].

Глава 2. Советская пропаганда в годы Великой Отечественной войны

2.1 Пропаганда в плакате

По своему содержанию и размаху идеологическая работа соответствовала уровню тех сложных задач, которые решали Советское государство и его Вооруженные Силы. Для эффективной идеологической работы партия имела все необходимое: завоевания социализма, марксистско-ленинское учение, информационно-пропагандистский аппарат, квалифицированные кадры идеологических работников. Идеологическая работа строилась на фундаменте политики партии, и была неразрывно связана с вооруженной и идейной борьбой против фашизма.

Достойный вклад в патриотическое воспитание народа и его воинов в годы войны внесли историки. На основе обобщения опыта прошлых войн они показывали самоотверженную борьбу русского и других народов СССР против иноземных захватчиков, вели сбор материалов по истории Великой Отечественной войны, активно участвовали в военно-патриотическом воспитании[8]^.

Плакатная графика принадлежит к одному из самых массовых видов изобразительного искусства. Особую страницу в истории её развития вписал советский политический плакат, выполнявший задачи визуальной агитации и пропаганды. Его история берет начало в 1919 году со знаменитых «Окон сатиры РОСТА». В период Великой Отечественной Войны плакат достиг максимума политической остроты и художественного уровня, когда на смену символическим, пришли эмоциональные, реалистические плакаты, которые изображали живой, яркий образ. Плакаты времен Великой Отечественной призывали к защите Родины, убеждали в справедливости освободительной борьбы. В первые два года войны плакат имел драматическое, даже трагическое звучание. Самыми крупными центрами издания плакатов в 1941-1945 годах были Московское и Ленинградское отделение государственного издательства «ИСКУССТВО».

Печатались плакаты по всей стране, в крупных городах Сибири, Дальнего Востока, Закавказья, Поволжья, Средней Азии.

В жанре плакатного искусства в годы Великой Отечественной Войны работали многие художники. Одними из самых известных плакатов Великой Отечественной Войны, продолживших традиции окон «РОСТА», были «Окна ТАСС».

Плакаты в тот период тиражировались вручную, при помощи трафарета, самые удачные издавались печатным способом. Самые известные периодические плакатные серии: «Слава Героям Отечественной Войны», «Герои и Подвиги» (Госполитиздат), «Боевые эпизоды», «Боевой карандаш» (Ленинградское отделение Союза советских художников), газета-плакат «Раздавим фашистскую гадину» и сатирический листок «Партизанская дубинка» (ЦК КП(б)Б). Другой формой плаката были иллюстрированные фронтовые и партизанские листовки[9].

Основное средство плакатиста фигуры и события, общепонятные символы и аллегории, изобразительные метафоры, условные формы предметов, фотографии и др. Плакат должен быть максимально лаконичен и в тоже время информативен.

В течение первых дней войны массовыми тиражами было выпущено пять плакатных листов. Сочетание в сюжете плаката героического и сатирического образов соответствовало ситуации. В числе плакатных листов июня 1941-го — работа А. Кокорекина «Смерть Фашистской Гадине!» «Бей Фашистского Гада!», всего же за годы войны художником создано около 35 плакатов.

Среди первых военных плакатов — работа Н. Долгорукова «Врагу не будет пощады!».

В конце июня 1941 года появился плакат «Родина-Мать зовет!» один из самых известных плакатов военных лет работы И. Тоидзе. Аллегорическая женская фигура на фоне штыков держит в руках текст военной присяги. Центральная фигура — обобщенный образ Отчизны. Невероятно талантливо передано психологическое содержание образа — в выражении взволнованного лица простой русской женщины, в её призывающем жесте[10].

Первые плакаты были насыщены героическими сюжетами, сценами атак и единоборства советского воина с фашистом. Примеры таких плакатов: «Наше дело правое. Враг будет разбит!» Р. Гершаника, «Вперед за нашу победу» С. Бондара, «Фашисты не пройдут!» Д. Шмаринова, «Вперед Буденовцы!» А. Полянского, «Стальной лавиной раздавим врага» В. Одинцова, «Руби ГАДОВ!» М. Авилова. Многофигурные композиции этих плакатов подчеркивала всенародный характер войны. С призывом остановить нашествие любой ценой выступал плакат А. Кокоша «Боец, оказавшийся в окружении. Борись до последней капли крови!».

Часто сюжетами плакатов были эпизоды мобилизации, формирования народного ополчения. Таковы плакаты З. Правдиной «Защита Отечества есть священный долг каждого гражданина СССР», «Могучее Народное Ополчение» В. Цветковой, «Молодежь, в бой за Родину!» В. Правдина, «Наши силы неисчислимы» В. Корецкого и другие[11].

Плакаты с агитационными целями посылались на фронт, наравне с патронами и снарядами. Их клеили на стенах городов, подвергшихся нападению фашистов. Плакат боролся, он был оружием, и его, как оружие, берегли. Обычно рядом с плакатом писали: «Всякий срывающий или заклеивающий этот плакат – делает предательское дело».

Перелом в ходе Великой Отечественной войны изменил настроение и образ плаката. Война дала темы для новых больших картин Кукрыниксов: «Зоя Космодемьянская», «Конец. Последние часы в ставке Гитлера».

Один из самых распространённых сюжетов военного времени — образ женщины, заменившей ушедшего на фронт мужчину у станка, за рулем трактора, за штурвалом комбайна. Самые известные плакаты этой тематики «Больше хлеба для фронта и тыла. Убрать урожай полностью!» Н. Ватолиной и Н. Денисова, «На трактор девушки садятся смело!» Т. Ереминой, «Мы поклялись своим мужьям» М. Бри-Бейн, «Чем крепче тыл, тем крепче фронт!» О. Эйгес[12].

Также одной из самых распространенных тем плакатов была тема трудовой дисциплины: «Прогулы ликвидировать полностью!» С. Игуманова, «Водители машин! Бесперебойно доставляйте грузы на фронт» Я. Бекетова, «Брак-Враг» Б. Клинч, «Собирай ЛОМ», «Ты чем помог Фронту?» и другие. Один из самых известных плакатов тыловой тематики московской художницы Н. Ватолиной «Не болтай!». Этот же сюжет лег в основу плаката В. Конашевич «Не болтай, враг слушает»[13].

Не оставили без внимания плакатисты и тему партизанского движения.

Перед каждым новым годом советские художники-плакатисты готовили несколько новогодних плакатов, в которых содержались призывы не прекращать борьбу с захватчиками, оптимистические лозунги, поднимающие боевой дух советской армии и тружеников тыла.

Авторы плакатов страстно верили в то, что победа придет, и им выпадет честь прославлять ее своим искусством. Так и случилось.

Таким образом, плакаты военного времени являются не только оригинальными художественными произведениями, но и подлинно историческими документами.

2.2 Кинопропаганда

В годы Великой Отечественной войны люди нуждались в кино как никогда. Фильмы призваны были вдохновлять, возвращать надежду и веру. В этот период киностудии, как и заводы, были эвакуированы, а сценаристы писали в перерывах между работой в военной корреспонденции.

Кино играло огромную роль, именно во время войны были сняты такие знаменитые фильмы, как «Кутузов» (1943 года), «Зоя» (1944 года), о короткой жизни московской школьницы Зои Космодемьянской, которая в начале войны стала партизанкой-диверсанткой и была казнена немцами. Также была снята серия замечательных документальных фильмов: «Разгром немецкой армии под Москвой» (1942 год), «Блокада Ленинграда» (1942 года), «Битва за Украину» (1943 года), «Битва за Орел» (1943 года), «Берлин» (1945 года), «Вена» (1945 года).

В период войны Алма-Ата стала столицей кинематографа СССР. Центральная объединенная киностудия (ЦОКС), созданная на базе Алма-Атинской студии кинохроники и эвакуированных «Мосфильма» и «Ленфильма», сняла 80% всех фильмов, выпущенных в стране в военные годы. Первым директором новой киностудии стал Михаил Тихонов. ЦОКС быстро приступила к делу, уже в августе 1941-го из Москвы выехала первая съемочная группа, а в сентябре уже заканчивали съемки картин, которые начали до войны.

На ЦОКСе доснимали фильм-биографию Александра Файнциммера «Котовский»[14]. Приключенческий фильм о легендарном комбриге времен Гражданской войны насыщен невероятными событиями, как и жизнь главного героя. Знаменитая конная бригада под предводительством Котовского участвовала в важных сражениях, не зная поражений. Герой, который бы вдохновлял, был нужен людям в тяжелые времена войны, и картину закончили в кратчайшие сроки. Главную роль исполнил Николай Мордвинов.

Заканчивала в эвакуации студия также замечательную музыкальную комедию Ивана Пырьева «Свинарка и пастух»[15]. Главные герои свинарка Глаша и пастух Мусаиб встречают друг друга на ВСХВ (ВДНХ) и договариваются встретиться здесь же через год. Премьера состоялась 17 ноября 1941 года. Легкая романтическая комедия, в которой герои танцуют, поют, попадают в забавные ситуации, стала глотком свежего воздуха и очень понравилась зрителю. Позже ЦОКС выпустила еще несколько подобных фильмов: «Антоша Рыбкин», «Актриса», «Беспокойное хозяйство».

Главной темой большинства фильмов времен Великой Отечественной, был, конечно, героизм русского народа. Об этом сняты фильмы «Непобедимые», «Секретарь райкома», «Во имя Родины», «Нашествие», «Жди меня». Всего Центральная объединенная киностудия выпустила 33 фильма.

На той же студии снял свой последний фильм режиссер Сергей Эйзенштейн. Великая киноэпопея об Иване Грозном[16] состояла из двух частей: первая вышла на экраны в 1945 году, вторая ждала своего часа до 1958 года. Картина была создана по личному заказу Сталина, который утверждал сценарий и следил за съемками. Сталин считал фильм необходимым для укрепления веры в победу. В первой части, жестокость и авторитаризм царя оправдывались объективностью исторического момента, все жертвы — ради страны. Вторая часть была не так удачна, и не имела успеха, как первая.

Таким образом, основной темой кинофильмов того времени были либо героизм и мужество народа в ходе войны, для чего также активно привлекали сюжеты и героические страницы из отечественной истории, либо легкие, веселые, забавные сюжеты, воодушевляющие зрителя, в какой-то степени, отвлекающие его от страшных событий. В целом, кинофильмы тех годов сохраняют свою значимость и сегодня, хотя бы как исторический источник.

2.3 Пропаганда в литературе и печати

В начале Великой Отечественной войны необходимо было перестраивать печать, создавать новые органы прессы и информации. Выпуск отраслевых изданий был сокращен, изменялась их периодичность и объем, разработаны рекомендации для областных и местных газет, которым советовалось обратить особое внимание на боевой и трудовой героизм народа. Было сокращено количество журналов, содержание которых отражало захватнический характер фашизма, укрепление антигитлеровской коалиции. Журналы наполнялись статьями на военно-исторические темы, которые раскрывали героизм и мужество народа в борьбе за свою независимость.

Увеличилось количество военных газет, в том числе и фронтовых, которые выходили не только на русском языке, но и на языках всех народов СССР. Главной целью армейских газет было агитационно-пропагандистское воздействие на воевавших. Большую роль в укреплении кадрового состава газеты «Красная звезда» сыграли писатели П. Павленко, А. Сурков, В. Гроссман, К. Симонов, И. Эренбург. К числу новых газет, вышедших в первое время войны, относятся «Сталинский сокол» и «Красный флот».

Наравне с газетами издавались журналы «Блокнот агитатора», «Агитатор и пропагандист» и многие другие, выходили и юмористические журналы «Фронтовой юмор», «Сквозняк»[17].

Во время войны перестали выходить «Молодая гвардия», «Сибирские огни», «На рубеже», «30 дней», «Красная новь» и другие. Значительно сократился тираж «Нового мира», «Знамени», «Октября». Теперь журналы имели меньше листов, было изменено их содержание, многие общественно-политические журналы сосредоточили свое внимание на показе захватнических целей фашизма, его античеловеческой идеологии, описании зверств. Они публиковали материалы об укреплении антигитлеровской коалиции, помещали статьи о подвигах и героизме.

Статьи для журналов писали известные советские историки, философы, экономисты, писатели, публицисты. С целью выпуска большого количества журналистов в 1943 году начальник Главного политического управления издал приказ № 144 о необходимости изучать военное дело в редакциях. В 1942 году Управлением пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) и Главным управлением Красной Армии было утверждено Положение «О работе военных корреспондентов»[18].

24 июня 1941 года было создано Совинформбюро во главе с А.С. Щербаковым, главной задачей которого стало краткое изложение военно-оперативных сводок. За годы войны им было подготовлено 2373 различных материалов. Совинформбюро информировало о ситуации на фронте, работе тыла, освещало международные события, внутреннюю жизнь страны[19]. 

Уже 25 июня 1941 года решено было систематически проводить пропаганду среди войск и населения противника, для этого  создавалось Советское бюро военно-политической пропаганды, главной обязанностью которого являлось определение содержания, форм и методов пропаганды среди войск и населения противника.

В июле 1941 года издавалось 18 газет на иностранных языках, из них 10 — на немецком, издавались информационные листовки типа «Что происходит в Германии», «Как живут военнопленные в Советской России».

Советская пропаганда в целях психологического давления на врага, нередко обращалась к известным личностям. Например, приводились слова Фридриха II Великого: «Всякая вражеская армия, которая отважилась бы проникнуть в Россию и пойти дальше Смоленска, безусловно, нашла бы там, в степях, свою могилу». На одной из листовок приводились слова О. Бисмарка о недопустимости войны с Россией, о том, что завоевание этой страны невозможно из-за ее огромных просторов, жизнестойкости и выносливости ее народа.

Необходимо отметить, что аналогичную агитационно-пропагандистскую работу активно вели и немцы.

Нельзя сказать, что работа в этом направлении была удачной для советской пропаганды. И, тем не менее, с первых дней войны издавались специальные газеты для населения, оставшегося на захваченной врагом территории[20]. 

Приоритетное значение имели фронтовые листовки. Они выпускались в связи с важнейшими событиями на фронтах, посвящались воинам, совершившим подвиги.

Начальный период войны показал, что листовки обладали рядом преимуществ по сравнению с другими видами печатной продукции. Листовки были разных видов: листовки-обращения командования, листовки-приказы, листовка-диалог, листовка-памфлет, «сентиментальные» листовки, листовки от военнопленных, листовка-стихотворение, листовки-воззвания, листовка-письмо, листовки-цитаты, листовка-информация, листовки от имени погибших, листовка-уведомление, листовка-ответ, например, «Ответ Верховному главнокомандованию немецкой армии», где велась полемика с немецкой пропагандой, и многие другие.

В пропагандистской работе большое внимание уделялось изданию брошюр, выпуску радиопередач, в том числе и на немецком языке.

Огромное значение имело творчество писателей и поэтов времен войны. В «Красной звезде» работали такие талантливые деятели как А. Толстой, М. Шолохов, Н. Тихонов, В. Катаев, К. Симонов, А. Сурков, А. Твардовский и другие[21]. 

Отдельно стоит остановиться на поэзии периода войны. В период Великой Отечественной войны в качестве средства поднятия настроения и боевого духа народа часто использовались поэтические произведения.

Поэзия Великой Отечественной войны — яркое, многообразное, разнообразное по спектру чувств явление. Она отличалась страстностью гражданского языка и высотою мысли, устремленных к борьбе за свободу своей Родины. Поэты войны шли вместе с воюющим народом по дорогам войны, они прочувствовали всю боль народа, всю отвагу и мужество и выразили все это в своем творчестве, еще более укрепив дух борьбы советского народа.

Стихи как сильнейшее средство пропаганды, были как бойцы, как рядовые труженики войны, самоотверженно бросавшиеся в самое пекло сражений и тысячами погибшие, многие оставшись неизвестными для последующих поколений.

В поэтической публицистике немало произведений, которые можно отнести к шедеврам советской публицистической лирики, сохраняющим свое значение и сегодня.

К таковым можно отнести публицистические стихи К. Симонова[22], работавшего все годы войны во всех литературных жанрах. Наибольшую известность среди них получили стихотворения «Убей его!», «Жди меня…» и другие.

Стихотворение М. Светлова «Итальянец»[23] (1943) — яркий пример внутреннего гуманизма, где персонаж «молодой уроженец Неаполя», по-своему трагическая фигура, с одной стороны он виноват, но в то же время солдат — жертва стоящих над ним преступных сил.

Поэма А. Твардовского о солдате В. Теркине, образе, несомненно, собирательном, получила всенародное признание. Образ Василия Теркина точно подобран автором, он простой, открытый, добрый, находчивый, неунывающий русский человек, солдат, герой, с которым, соотносили себя бойцы.

Большое место занимала в лирической и публицистической поэзии Великой Отечественной войны песня – в самых различных ее разновидностях: наряду с лирическими песнями о любви, о разлуке, об ожидании встречи широко развивались песни маршевые, песни–гимны, произведения высокого гражданского звучания, а также шуточные, рождавшиеся в минуты затишья и отдыха.

Очень велика была потребность в песнях различного характера, как на фронте, так и в тылу. Одна из самых известных песен, вышедших в первые дни войны, была «Священная война».

Песня поддерживала народ, она вдохновляла на борьбу, на подвиги, оказывая глубокое психологическое влияние на человека.

Таким образом, средства массовой информации в годы Великой Отечественной войны сыграли огромное мобилизующее, организующее, воспитательное, психологическое воздействие на формирование патриотических, высоконравственных чувств советского народа. Именно они вселяли надежду и уверенность в победу над фашистами, укрепляли веру и любовь к своей Родине.

Заключение

Таким образом, в результате проделанной работы, мы выяснили, что советская пропаганда была явлением уникальным, во время Отечественной войны необходимость пропаганды объяснялась мобилизацией Красной Армии.

Тематика и методика исполнения плакатов военных лет была весьма специфична: они носили и драматический оттенок и трагический, плакаты призывали к защите Родины, убеждали в справедливости освободительной борьбы. Исходя из тематики, выделялись отдельные виды, жанры плакатной живописи. Хотя в советской системе пропаганды и агитации плакат занимает особое место, можно с уверенностью сказать, что плакат эпохи войны, превзошел по всем критериям плакаты других эпох.

Основной темой советского кинематографа периода Великой Отечественной войны были героизм и мужество, самоотверженность советского народа.

Специфика советской пропаганды в литературе и печати в годы войны, также определялась теми задачами, которые стояли перед страной. Нужно было мобилизовать все новые силы, вовлекая население, противодействовать пропаганде врага на оккупированных территориях, стимулировать патриотизм среди партизан и даже воздействовать методами пропаганды на армию врага.

Советскую пропаганду времен войны называли «третьим фронтом», это название полностью отражает ту значимую роль, которую играла советская пропаганда в войне.

Самыми популярными средствами пропаганды стали знаменитые советские плакаты и листовки, радиопередачи и трансляция записей во вражеских окопах. Пропаганда поднимала боевой дух советских людей, заставляла сражаться мужественнее, работать эффективнее.

Список источников и литературы

Источники

«Иван Грозный» (реж. С.Эйзенштейн,1945 г.)

«Котовский»  (реж. А.Файнциммер, 1941 г.)

Светлов М. Стихотворения и поэмы. Л., 1966. – 67 с.

Симонов К. Стихотворения и поэмы. Л., 1982. – 81 с.

«Свинарка и пастух» (реж. И. Пырьев,1941 г.)

Советский политический плакат. Золотая коллекция. – М., Контакт-Культура, 2006. – 312 с. 

Learn Russian in the EU  Советские плакаты. Часть 1: Общество и политика —

(https://www.learnrussianineu.com/ru/sovetskie—plakati—chast-1-obshhestvo—politika)

Литература

1. Жуков С. И. Фронтовая печать Отечественной Войны / С.И. Жуков. — М.: Изд-во Моск. ун-та, 1968. — 147 с.
2. Кондакова Н.И. Идеологическая победа над фашизмом 1941-1945 гг. / Н.И. Кондакова. — М.: Политиздат, 1982. — 176 с.
3. Крысько В.Г. Секреты психологической войны: цели, задачи, методы, формы, опыт / В.Г. Крысько. — Минск, 1999. – 312 с.
4. Манаенков А.И. Культурный фронт в годы Великой Отечественной войны. / А. И. Манаенков. — М.: Знание, 1988. — 62 с.
5. Попов Н.П., Горохов Н.А Советская военная печать в годы Великой Отечественной войны  / Н. П. Попов, Н. А. Горохов. – М.: Воениздат, 1981. – 416 с.
6. Почепцов Г.Г. Феномен советской пропаганды // Новая газета № 9. – М.: 2015. – С. 36-51.
7. Советская пропаганда в годы Великой Отечественной войны: «Коммуникация убеждения» и мобилизационные механизмы. — М.: РОССПЭН, 2007. – 198 с.
8. Фатеев А.В. Образ врага в советской пропаганде. 1945-1954 гг.  Отв. ред. Петрова Н. К.; Ин-т рос. истории РАН, 1999. – 123 с.

[1] Кондакова Н.И. Идеологическая победа над фашизмом 1941-1945 гг. / Н.И. Кондакова. — М.: Политиздат, 1982. – 176 с.

Юрий Левитан

«Когда объявлена война, первой её жертвой становится правда»,

– говорил британский политик и писатель лорд Артур Понсонби. И с этим сложно не согласиться, ведь информационное противостояние всегда начинается гораздо раньше официального объявления войны и первых пушечных выстрелов.

В годы Великой Отечественной войны пропаганда вышла на новый уровень, в интересах достижения победы над врагом она не просто искажала, приукрашивала или замалчивала факты, но и создавала свою реальность. Вражеской пропагандой руководил всесильный Йозеф Геббельс, имя которого стало нарицательным для обозначения беспринципного, лживого и в то же время глубоко знавшего своё дело пропагандиста.

Однако советской пропаганде в итоге удалось переиграть нацистскую. Как именно ей это удалось, мы и расскажем.

Универсальные принципы военной пропаганды

В 1928 году уже упоминавшийся Артур Понсонби опубликовал книгу «Ложь во время войны». В ней он, опираясь на опыт Первой мировой войны, описал основные принципы военной пропаганды. Однако эти принципы оказались настолько универсальны, что использовались с незначительными вариациями практически во всех последующих войнах. И Вторая мировая, конечно же, не стала исключением.

Артур Понсонби

Итак, что же это за принципы?

Первое – убедить всех, что мы против войны и за мир во всём мире. Вся вина в развязывании войны возлагается целиком на противника.

Второе – всячески показывать, что противник – воплощение всех зол, а руководит вражеской страной обладающий всеми возможными пороками преступник.

Третье – все совершаемые в ходе войны преступления объявлять делом рук противника.

Четвёртое – максимально преуменьшать свои потери в ходе боевых действий и многократно преувеличивать потери противника.

Пятое – свои неудачи по мере возможности замалчивать, неудачи противника – раздувать до невероятных масштабов.

Шестое – повторять, что многие выдающиеся и уважаемые люди на нашей стороне, в том числе деятели культуры, ученые, писатели и т. д.

Далее – говорить о священности нашей миссии, о правом деле, за которое воюем.

И наконец, последнее – всякий, сомневающийся в нашей пропаганде – предатель.

Как видим, следуя чётко этим несложным принципам, советской пропаганде в ряде пунктов даже ничего выдумывать не пришлось. Так, например, ни у кого не возникало сомнений, что война начата Германией, что нацисты на оккупированных территориях совершают ужасные преступления, руководит вражеской страной преступник, что многие другие страны нас поддерживают, поскольку это и так соответствовало действительности.

Таким образом, несмотря на то, что пропаганда по определению никогда не бывает объективной, к открытой лжи всё же прибегали далеко не всегда. Более того, никакая пропаганда, претендующая на успех, не может быть лживой на все 100 %. Такой пропаганде очень скоро перестанут верить, и её легко разоблачить и опровергнуть.

Теперь рассмотрим советскую военную пропаганду более детально.

Совинформбюро

Советское информационное бюро, чаще называемое сокращённо – Совинформбюро – было основано уже 24 июня 1941 года. Именно на это ведомство легла основная тяжесть пропагандистской работы в годы войны. Оно ведало составлением сводок для радио, газет и журналов о положении на фронтах, работе тыла, о партизанском движении и оповещало население о многих других важных событиях. В составе ведомства были военный отдел, отдел переводов, отдел пропаганды и контрпропаганды, отдел международной жизни и другие.

У большинства Совинформбюро ассоциируется в первую очередь с Юрием Левитаном, который своим неподражаемым голосом на протяжении всей войны зачитывал фронтовые сводки. Но помимо Левитана, с Совинформбюро сотрудничала также практически вся культурная элита страны того времени, включая таких писателей, как Валентин Катаев, Борис Лавренёв, Леонид Леонов, Алексей Новиков-Прибой, Илья Эренбург, Евгений Петров, Борис Полевой, Сергей Сергеев-Ценский, Константин Симонов, Алексей Толстой, Александр Фадеев, Корней Чуковский, Константин Федин, Михаил Шолохов и многие другие.

Несмотря на то, что все сводки начинались со слов «Говорит Москва», студия вещания Совинформбюро в столице не находилась. В 1941–1943 годах она размещалась в Свердловске, а с марта 1943 года и до конца войны – в Куйбышеве.

Все военные сводки предварительно подавались самому Сталину, и тот всегда вносил в них изменения. Сотрудник ведомства Владимир Кружков позднее вспоминал:

«Сводки о боях на фронтах перед выпуском подавали Сталину. Если дела шли плохо, они возвращались от него неузнаваемыми… Вождь не щадил немцев. Если по нашим сводкам посчитать все потерянные противником самолеты, танки, корабли, орудия и людские силы, то ни в Германии, ни в захваченной ею Европе не осталось бы ни людей, ни техники уже к середине войны».

Здесь мы видим один из упоминавшихся выше принципов военной пропаганды – преувеличивать потери противника и преуменьшать свои. В случаях же, когда замалчивать нелицеприятную информацию было уже невозможно, о ней сообщали несколько дней спустя. Это касалось в первую очередь сведений об оставлении Красной Армией городов.

Голос Левитана

Юрий Левитан приехал в Москву из Владимира 17-летним парнем в 1931 году. Сначала он попытался поступить в кинотехникум, но неудачно, преподаватели лишь посмеялись над его владимирским говором. Потом случайно увидел объявление о наборе дикторов на радио и решил попробовать свои силы. На работу его взяли, но лишь в качестве уборщика помещений. Лишь спустя несколько месяцев руководство доверило ему зачитывать сообщения в радиоэфире.

Левитан в это время усиленно работал над своим произношением. По 10 часов в день он тренировался правильно произносить и ставить ударения в словах, работал над чёткостью дикции, выработал свою манеру чтения текстов в эфире. И эти тренировки не прошли даром: уже в начале 1934 года одно из сообщений Левитана по радио услышал Сталин, и тут же обратил внимание на юного диктора. Тогда Левитану поручили первое серьёзное задание: зачитать на радио доклад о партийном съезде.

Как известно, весть о нападении Германии на СССР застала советское руководство врасплох. Молотов оповестил страну о начале войны лишь спустя 8 часов после вторжения вражеских войск. Сталин по неясным до конца причинам вообще впервые обратился к народу лишь 3 июля, то есть на 11-й день войны.

В тот же день, 3 июля, состоялась и первая личная встреча Левитана со Сталиным. После этого диктор на протяжении всей войны ежедневно, без отпусков и выходных, зачитывал сводки с фронтов. Всего он зачитал около 2 000 сводок и 120 экстренных сообщений.

Тембр голоса и манера речи Левитана оказывали на слушателей большое моральное воздействие. Маршал Константин Рокоссовский однажды приравнял голос Левитана целой дивизии по значимости для фронта. Уже после войны лётчик-космонавт и дважды Герой Советского Союза Георгий Береговой вспоминал:

«В годы Великой Отечественной войны голос Юрия Левитана звучал порой приглушенно и скорбно, но всё равно твердо – он вселял надежду, что победа непременно придёт. И каким ликующим был этот голос, сообщивший миру о первом салюте в честь нашей победы под Белгородом и Орлом! Левитан словно предвидел уже в те дни нашу окончательную победу над фашистской Германией. Вообще он умел, как никакой другой диктор, выразить и общую печаль народа, и его общую радость».

Значение голоса Левитана быстро поняли и по ту сторону фронта. Известно, что Гитлер считал его личным врагом и даже назначил награду за его голову. Сумма вознаграждения в разных источниках разнится – от 100 до 300 тысяч рейхсмарок. В любом случае сумма более чем значительная: элитный автомобиль «Mercedes-Benz 770», на котором ездил сам Гитлер и который был не по карману обычным смертным, стоил тогда 30 тысяч рейхсмарок.

Есть даже версия, что нацистами готовилась спецоперация по похищению и переправке в Германию Левитана, чтобы заставить его работать на немцев. Чтобы предотвратить это, к диктору была приставлена охрана, а место его нахождения и даже внешность держались в строгой тайне.

Действительно, советские граждане долгие годы знали Левитана только по голосу и понятия не имели, как он выглядит.

Уже в послевоенные годы произошёл интересный случай. Левитана пригласили на встречу фронтовиков, собрался огромный зал, все ждали знаменитого диктора. Когда тот появился, у входа возникла давка.

Левитан вежливо попросил людей расступиться и представился, но ему никто не поверил. В низкорослом и худощавом молодом человеке никто не мог представить обладателя могучего голоса. Тогда диктору пришлось показывать своё удостоверение.

И лишь когда он начал говорить в микрофон, все узнали тот знаменитый голос, который на протяжении нескольких лет оповещал их о ситуации на фронте.

В советское время плакаты были одним из самых популярных средств массовой агитации. Через плакат художники воспитывали в людях чувство патриотизма и любовь к своей стране, отражая почти все аспекты жизни целого поколения. Особое значение пропагандистские плакаты приобрели во время Великой Отечественной войны.

Советские плакаты военных лет наглядно показывали всю трагедию войны, ставя своей главной задачей укрепление веры советских людей в победу. В этом жанре работали такие художники, как Виктор Корецкий, Николай Жуков, Дмитрий Моор, Виктор Дени, Алексей Кокорекин, Виктор Иванов, группа художников «Кукрыниксы», группа художников «Окна ТАСС». Многие плакаты Великой Отечественной войны известны и по сей день, став символами своей эпохи и настоящими шедеврами изобразительного искусства.

---

В России агитационный плакат стал издаваться еще в годы Первой мировой войны. Плакаты выпускались большими для того времени тиражами, их расклеивали по городу, отправляли с оружием и боеприпасами на фронт. Агитационные плакаты уже тогда стали тогда важной частью жизни людей, внося свою лепту в формирование чувства патриотизма. После революции 1918 года агитация приобрела массовый характер. Новые задачи после окончания гражданской войны потребовали от партии и новой пропагандистской и просветительской работы. Одна из главных задач заключалась в том, чтобы  направить энергию масс к новым достижениям, большое значение в плакатах уделялось героическому труду советских рабочих.

С началом Великой Отечественной войны советская агитация обрела новое значение. Плакаты военного времени должны были формировать общественное мнение, создавая негативный образ врага, рождая гнев, ненависть к завоевателям, и в то же время любовь к Родине, которую необходимо защищать. Художники того времени создавали величественные, драматические образы, сопровождая свои произведения меткими фразами, которые врезались в память.

Плакаты времен Великой Отечественной войны отражали динамику развития военных действий. Первые два года войны плакат имел трагическое звучание, также были популярны и карикатурные сюжеты, при этом немецкие солдаты изображались жалкими и беспомощными, а бойцы Красной Армии демонстрировали боевой дух и моральное превосходство. В 1941-1942 гг., когда вражеские войска захватывали новые города, пропагандистам было важно внушить уверенность в том, что фашисты не являются непобедимыми. Сюжеты первых плакатов были насыщены атаками и подчеркивали связь народа с армией, призывая уничтожить противника.

Первым военным плакатом, расклеенным на стенах домов в июне 1941 года, был лист группы художников «Кукрыниксы», изображавший Гитлера, вероломно разорвавшего пакт о ненападении между СССР и Германией. Кукрыниксы. Плакат «Беспощадно разгромим и уничтожим врага». 1941.

Одним из первых художников, начавших создавать агитационные произведения с самого начала войны, был Алексей Пахомов. В основу плаката «Ребята, защищайте Родину! Выслеживайте врагов, сообщайте взрослым!» легли впечатления Пахомова от работы в отрядах местной противовоздушной обороны (МПВО). Агитационный лист призывал к бдительности, изображая ребят, которые заметили высадку фашистских парашютистов и отправили своего товарища предупредить взрослых об опасности. Плакат, выполненный в технике литографии, был издан уже в середине июля 1941 года.

А.Ф. Пахомов. Плакат «Ребята, защищайте Родину! Выслеживайте врагов, сообщайте взрослым!» 1941.

Плакат «Наше дело правое. Победа будет за нами», нарисованный художником Владимиром Серовым, цитировал слова из обращения В. М. Молотова к советскому народу 21 июня 1941 года. Этот призыв в последствии часто повторялся в печатных изданиях до конца войны, с этими словами уходили на фронт защитники Ленинграда.

В.А. Серов. Плакат «Наше дело правое — победа будет за нами». Июнь 1941.

Среди художников плакатного жанра можно выделить Виктора Корецкого. Сам художник работал не в сатирическом ключе, его плакаты отличал скорее героический пафос. Именно в период Великой Отечественной были выпущены работы, прославившие Корецкого.

В июне 1941 года художник создал композицию «Будь героем!». Плакат, увеличенный в несколько раз, был установлен вдоль улиц Москвы, по которым в первые недели войны проходили колонны мобилизованных жителей города. По мотивам этого плаката летом 1941 года издательством «Искусство» была выпущена одноименная марка. И на марке, и на плакате изображена сцена прощания матери с бойцом-пехотинцем, уходящим на фронт.

В 1942 году был напечатан один из самых знаменитых плакатов Корецкого и всей эпохи Великой Отечественной войны — «Воин Красной Армии, спаси!». В воспоминаниях мастер подробно рассказал о поиске образа: «Тема плаката определилась для меня сразу, — ее выдвигала сама жизнь. Плакат создавался в напряженное время, когда враг рвался к Волге и все человечество было потрясено беспримерным героизмом несгибаемых защитников Сталинграда». На плакате женщина, прижав к себе ребенка, готова защитить дочь от штыка винтовки. Один из самых эмоционально сильных плакатов времен войны был издан более чем 10-миллионным тиражом. Позже плакат воспроизводился на многочисленных листовках, открытках, конвертах. Произведения Корецкого нашли отклик у огромного числа людей, которых работы художника поддерживали в трудные минуты, помогая сохранять боевой дух. Так, капитан гвардии Иван Кузьменко написал в «Правду»: «…мне пришлось побывать в окопах, блиндажах… Везде я видел ваш плакат».

О популярности среди советских людей плаката Корецкого говорит и тот факт, что художник Николай Жуков в своей работе «Бей насмерть!» поместил плакат «Воин Красной Армии, спаси!» на стену дома, перед которым изображен стреляющий пулеметчик.

Осенью 1941 года художниками Николаем Жуковым и Виктором Климашиным был создан плакат «Отстоим Москву!» Плакат был выпущен в то время, когда советский народ собирал все силы в борьбе против немецких захватчиков, рвавшихся к Москве. На плакате изображен советский воин, призывающий не допустить врага в столицу. Этой фигурой солдата авторам удалось обобщить черты народного героизма, стремящегося освободить родную землю от врага.

Разгром фашистских армий под Москвой обозначил начало поворота в ходе войны в пользу Советского Союза. Исход Сталинградской битвы окончательно закрепил стратегическое превосходство за советскими войсками, были созданы условия для перехода нашей армии в общее наступление. Массовое изгнание врага с советской территории, о котором твердили плакаты первых дней войны, стало реальностью.

Этим великим битвам были посвящены многие плакаты, например, «Сталинград», созданный Виктором Дени и Николаем Долгоруковым. Плакат, решенный в жанре политической сатиры, подчеркивал неизбежность провала немецкой операции по захвату Сталинграда и выходу к Волге.

После победы в Сталинградской битве стало очевидно, что преимущество на стороне Красной Армии. От художников требовалось создание плакатов, которые показывали бы встречу освободителей советских городов и сел. Успешное форсирование Днепра не могло остаться в стороне от художников.

Одним из самых известных агитационных плакатов, посвященных этой операции, стала работа Виктора Иванова «Пьем воду родного Днепра». В образе пьющего днепровскую воду из каски солдата каждый воин Красной Армии мог легко представить себя. Этот плакат стал своего рода обещанием скорого освобождения всего Советского Союза от гитлеровских сил.

Еще один плакат художника «На Запад!», созданный в 1943 году, также обозначил переломный момент войне, предопределившего Великую Победу советских войск.

Начиная с 1943-го года, когда Советские войска изменили движение с востока на запад и начали освобождение города за городом, важным делом стало поддержать дух советских воинов и тех жителей страны, которые еще жили под захватчиками. По воспоминаниям ветеранов, в оккупированных районах патриоты расклеивали плакаты «Окон ТАСС» на заборах, сараях, домах, где стоял неприятель. На плакатах стали появляться слоганы «Дойдем до Берлина!», «Красной Армии – слава!». Они обозначили скорый разгром врага, требуя от художников жизнеутверждающих работ, приближая встречу советских солдат с освобожденными городами, с семьей.

В последние годы войны плакаты становятся выражением народной любви, гордости за страну и народ, породивших и воспитавших своих защитников. Плакат Виктора Иванова «Ты вернул нам жизнь!» — жизнеутверждающая работа, показывающая всю радость освобожденного народа. Так встречали советских героев войны – женщина, не сдерживая порыва благодарности, обнимает незнакомого солдата.

В.С. Иванов. Плакат «Ты вернул нам жизнь!» 1944.

1945 год — война закончилась победой Советского Союза. Многие произведения искусства были посвящены Дню победы, параду в Москве, возвращению военных домой. Одним из таких плакатов стала работа Леонида Голованова «Красной армии — слава!».

Герой, изображенный на плакате, имел прототип — им стал один из лучших снайперов Великой Отечественной войны Василий Голосов. Леонид Голованов использовал его внешность и в плакате, который мы видим в левом верхнем углу — с девизом: «Дойдем до Берлина!» 1944-го года. Однако сам Василий Голосов в Берлине никогда не был — он погиб в 1943 году. Плакат писали по зарисовке, хотя у художника изначально не было задачи увековечить именно Голосова. Многие художники создавали на плакатах обобщенный образ, но Голованов хотел написать конкретного человека. Если в работе 1944 года улыбающийся боец изображен на фоне колонны советских войск, направляющейся на запад, то на плакате «Красной армии — слава!» видна стена с надписью «Дошли!» Так исполнилась мечта лейтенанта Василия Голосова.

А.Ф. Пахомов. Плакат «После войны». 1945.

---

Плакаты А.Ф. Пахомова; плакаты первой половины 1940-х гг. (репринтное воспроизведение) — из фондов музея «Разночинный Петербург».

Пропаганда в военное время является оружием не менее мощным, чем танки, самолеты и боевые корабли. В период Великой Отечественной войны советское правительство старалось эффективно использовать пропагандистские рычаги, чтобы мобилизовать вооружённые силы и население для ведения тяжёлой войны, а также воздействовать на вражескую армию.
Популярными средствами пропаганды стали плакаты, листовки и радиопередачи.
По приказу Воронежского обкома ВКП (б) в программу радиовещания был включен обзор областной газеты «Коммуна» (три раза в неделю) и обзор районной газеты (2 раза в неделю).
В газетах помещались материалы о зверствах, чинимых гитлеровскими войсками на оккупированных территориях, что должно было способствовать разжиганию ненависти к фашистским захватчикам.
Периодическая печать была ведущей формой советской пропаганды, отражавшей как точку зрения официальных властей, так и массовые настроения. В меньших масштабах были представлены устная пропаганда и наглядная агитация.
Во время Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. неотъемлемым средством пропаганды служил плакат. Особенной популярностью пользовались сатирические плакаты художественного объединения Кукрыниксов. Нередко эти карикатуры сопровождались меткими стихотворениями С. Маршака.
Советскую пропаганду во время ВОв называли «третьим фронтом». Она подавляла врагов, воодушевляла бойцов Красной армии и восхваляла союзников. Она была гибкой и часто меняла курс, подстраиваясь под военные условия и внешнюю политику.

Выставку подготовила архивист I категории КУВО «ГАОПИ ВО» О.Ю. Колесникова

Библиографическое описание:

Кривова, П. А. Советская пропаганда в годы Великой Отечественной войны / П. А. Кривова, А. С. Рыбалко, Э. П. Соболева. — Текст : непосредственный // Юный ученый. — 2018. — № 5 (19). — С. 8-10. — URL: https://moluch.ru/young/archive/19/1301/ (дата обращения: 22.03.2023).

Изучая историю, мы часто сталкиваемся с понятием «война». За время существования России их было великое множество. Война многолика. Это не только сражение на фронте и работа в тылу, но это и духовный подвиг народа. Одним из средств, помогавших поднять боевой дух, была пропагандистская работа в войсках. Опыт Великой Отечественной войны убедительно показал, что пропаганда стала одним из мощнейших средств по поддержанию настроений и формированию активной гражданской позиции.

Пропаганда является сложным явлением, целью которого является распространение сведений, направленных на формирование общественного мнения, взглядов, представлений, эмоциональных состояний [7]. Пропаганда может быть разных видов: политическая, социальная, религиозная и идеологическая. В предвоенные и военные годы в СССР важное значение имела именно идеологическая пропаганда. Так как СССР — это тоталитарное государство, стало быть, там господствовала единая идеология, которая пронизывала все стороны жизни общества. А поскольку все сферы жизни общества связаны, это коснулось «бумерангом» не только политики, но и отозвалось в духовной сфере. И именно пропаганда была направленна на укрепление патриотизма и межнационального единства народов страны. Поэтому в это время усиливается начатое еще в предвоенный период прославление героического прошлого русского и других народов.

Давайте вспомним, какой была роль пропаганды во время Первой мировой войны. Активная работа пропагандистского аппарата Антанты в годы первой мировой войны, нарастание темпов технического прогресса, способствовавшего развитию средств связи (в первую очередь радио), позволило сделать возможным быструю передачу нужной информации. Это в свою очередь дало возможность разработки новых методов эффективной пропаганды. Все это в сочетании с опытом руководства большими массами, привело к тому, что пропаганда была выбрана важнейшим ресурсом в борьбе против врага.

Советскую пропаганду во время Второй мировой называли «третьим фронтом». Она подавляла врагов, воодушевляла бойцов Красной армии и восхваляла союзников. Она была гибкой и часто меняла курс, подстраиваясь под военные условия и внешнюю политику [8]. Популярными средствами пропаганды стали советские плакаты и листовки, радиопередачи и трансляция записей во вражеских окопах. Пропаганда поднимала боевой дух советских людей, заставляла сражаться их мужественнее.

Но пропаганда была характерной чертой не только советского режима, но и немецкого. Ведение нацистской пропаганды основывалось принципах, которые сформулировал сам Гитлер: — «пропаганда должна воздействовать больше на чувство и лишь в очень небольшой степени на так называемый разум»;

‒          «излагать идеи кратко, ясно, понятно, в форме легко запоминаемых лозунгов»;

‒          «чтобы лжи поверили, необходимо ее пропагандировать самым односторонним, грубым, настойчивым образом» [9].

Почему Гитлер делал ставку на «массы», а не на элитарную часть общества? «Будь проще, и к тебе потянутся» — в этом принципе кроется главная идея классической пропаганды. «Массы», то есть в большинстве своем неграмотное, политически не подкованное население никогда не будет стремиться анализировать происходящее. «Массы» воспринимают информацию на эмоциональном уровне. А эмоциями легко управлять.

Поэтому делая ставку на большинство населения, расчет себя оправдал. Самым простым средством морально-психического давления были листовки, изготовленные в большом количестве. О масштабах тиражей можно судить по записи, сделанной Геббельсом в своем дневнике: «Около 50 млн. листовок для Красной Армии уже отпечатано, разослано и будет разбросано нашей авиацией…» [10] (июнь 1941 года)

А что же советская контрпропаганда? В первые месяцы войны командование Красной Армии оказалось не готовым к активной работе контрпропаганды. Опасность немецкой пропаганды была явно недооценена, что позволило немцам на начальном этапе войны перехватить инициативу. С чем это могло быть связано? Возможно, Сталина и его окружение в заблуждение ввел пакт Молотова-Риббентропа. Ведь уже в первой статье договора звучат слова «Обе Договаривающиеся Стороны обязуются воздерживаться от всякого насилия, от всякого агрессивного действия и всякого нападения в отношении друг друга как отдельно, так и совместно с другими державами». Таким образом, условия данного договора могли ослабить бдительность советского руководства. Возможно, была и другая причина: недооценивание стратегической задачи Германии о молниеносной войне. А учитывая, что пропаганда в стране всегда была мощным оружием удержания власти, следовало предположить, что Гитлер может воспользоваться такой возможностью. А если еще и вспомнить слова Н. Макиавелли о том, что «для достижения цели все средства хороши», то и пропаганда как средство, ускоряющее победу, вполне могло сгодиться. Героизма советским войскам не занимать. Но Германия прекрасно знала о сталинском режиме, а, следовательно, предполагала, что недовольных много. А правильно сказанное «слово» порой является мощным оружием, которое может обеспечить деморализацию войска, и, возможно, станет еще одним шагом к победе.

Разгром фашистов под Москвой стал яркой точкой отсчета активного наступательного характера советской пропаганды. Чтобы подавить панику среди солдат, официальная власть формирует образ врага как жалкого и бесчеловечного монстра. Лейтмотивом советской пропаганды стала низкая, нечеловеческая сущность немецкого солдата для того, чтобы он перестал восприниматься как человек и его легче было убивать. В воззваниях были сильны мотивы мести, осознания несправедливости, защиты самого дорогого — своего дома и Родины.

Особую роль в осведомлении масс сыграли кино и радио как самый доступный и понятный способ, помогавший преодолеть безграмотность и просветить массы. К примеру, в СССР важнейшее значение играл соцреализм. Он задавал высокую социальную и культурную планку, к которой должны были стремиться советские люди. Снимались фильмы о тружениках, историко-патриотические картины, например: «Стальной путь (Турксиб)» в 1929 года, «Александр Невский» 1938 года. Именно во время войны были сняты также знаменитые фильмы, как «Кутузов» (1943 года), «Зоя» (1944 года).

Также важную роль сыграли плакаты. Плакаты были разными по содержанию и по-разному передавали суть того или иного события. Часть плакатов была посвящена немецким политическим лидерам (особую популярность имела фигура Геббельса). Как правило они носили сатирический характер и высмеивали политиков. Другие плакаты описывали ужасы войны — убийства, насилия, грабежи. Подобные плакаты быстро распространялись по всему Союзу. Пропагандистские поезда и агитационные бригады, лекторы и художники помогали распространять информация в учебных заведения, больницах, заводах, в военных рядах. А главное, что они носили простой и одновременно яркий и запоминающийся характер. Часто подобные материалы сопровождались колкими стихами.

Так пропаганда перерождается в нечто качественно новое. Принцип пролетарского интернационализма ушел в прошлое. Классовые ценности переросли в понятие, сближающее весь народ — «Родина», «Отечество». Работа пропагандистских органов сумела сделать главное — поселить в сознании людей непримиримое отношение к чуждому, варварскому образу жизни врага, которая в сочетании с проявленной доблестью солдат стала одним из главных факторов на пути к победе.

Литература:

1.      С. Мошкин. Пропаганда разложения — грязное дело/Журнал «Урал», № 5. 2005
2.      Выстояли и победили: документы и материалы. Москва, 1966.
3.      Газета в бою. Москва, 1942.
4.      Оружием правды. Москва, 1971.
5.      Саченко И. И. Война и публицистика. Минск, 1980.
6.      Георгиев В. А., Орлов А. С. История России. М., 2008.
7.      А.Ю. Чернышева. Современная пропаганда: модели, методы, психологические эффекты// Язык и право: актуальные проблемы взаимодействия. М., 2017.
8.      «Третий фронт»: как советская пропаганда победила пропаганду Геббельса// Русская семерка. М., 2018.
9.      Адольф Гитлер. Моя борьба. «Т-ОКО».1992, с. 150
10. Б.Н. Ковалев. Содержание и организация нацистской пропаганды// Нацистская оккупация и коллаборационизм в России, 1941—1944

Введение. В советское время плакаты были одним из самых распространенных средств массовой агитации. При помощи плакатов талантливые художники выражали волю народа, призывали к определенным действиям, указывали на хорошие и плохие стороны жизни, воспитывали в людях чувство собственного достоинства, ощущение патриотизма и любовь к своей стране, своему народу. Плакаты времен СССР касались разных сторон жизни и затрагивали практически всё, что происходило в обществе. За все время было создано гигантское количество агитационных плакатов, которые осуждали пьянство, рассказывали о пользе труда и спорта, отражали все аспекты жизни страны. Однако, самыми яркими, самыми важными, глубокими, трогательными и даже трагическими являются плакаты времен Великой Отечественной войны.

Советские плакаты времен Великой Отечественной войны 1941-1945 годов призывали всех людей необъятной страны выступить против фашизма. В самых ярких и наглядных образах они показывали весь ужас войны и всю бесчеловечность фашизма, который решил покорить себе весь мир. Плакаты во время войны были одним из массовых побуждающих средств агитации, действуя наравне с газетами и радио. Многие из этих плакатов стали настолько известными, что используются даже сегодня и считаются настоящими шедеврами искусства плакатного дела. Эти плакаты могут тронуть сердце, пробудить особые чувства даже сейчас, когда прошло много десятилетий после той ужасной войны, которая унесла жизни миллионов солдат и мирных жителей.

История советского плаката.Плакат как жанр искусства возник во второй половине XIX века во Франции. Плакаты были самые разные, в зависимости от целей которые они преследовали: рекламные, агитационные, учебные, информационные и политические. В ХХ веке политическому плакату нигде в мире не придавалось такого большого значения, как в СССР. Плакат требовала сложившаяся в стране ситуация: революция, гражданская война, строительство нового общества. Власть ставила перед народом большие задачи. Необходимость непосредственной и быстрой коммуникации – все это послужило основой для развития советского плаката. Он обращался к миллионам, часто решая с ними проблемы жизни и смерти, был предельно понятен, содержал энергичный, емкий, яркий текст, характерное изображение и призывал к действиям. А главное – плакат был принят обычными людьми. Плакатами оклеивались все здания городов и сел. Он представлялся некоторым видом оружия – меткое слово лозунгов жгло врага и защищало идеи, и это слово, иногда, было единственно верным и сильным оружием, которому нечего было противопоставить. В СССР первыми создателями плакатов считаются Д. Моор, В. Маяковский, М. Черемных и В. Дени. Каждый из них создавал свои собственные индивидуальные типы плакатов с характерными приемами и средствами выразительности. Многие плакаты тех лет брались за основу современных. Плакаты были очень распространены на стройках, в колхозах, на крупных промышленных предприятиях и заводах, словом, везде, где был рабочий народ. Плакат был отражением их жизни и происходящих в ней перемен. Конечно, не все советские плакаты объективно описывали существующую реальность, так как в основном они несли в себе политический смысл и убеждали советский народ в правильности избранного пути. Но, тем не менее, изучая плакатную живопись советского периода истории можно понять, чем жили люди, во что верили, о чём мечтали. Поэтому сегодня, просматривая старые плакатные страницы, складывается ощущение, будто читаешь неподдельную историю страны.

Таким образом, история советского плаката начинается с 1920 – х годов. Их широкое распространение было обусловлено сложившейся в СССР ситуацией: революцией, гражданской войной и строительством нового государства. Плакаты явились дешевым, доходчивым, ярким и выразительным способом призыва людей к действиям и убеждали людей в их правильности.

Первые агитационные плакаты. В России агитационный плакат стал издаваться еще в годы Первой мировой войны. Плакаты выпускались большими для того времени тиражами, их расклеивали по городу, отправляли с оружием и боеприпасами на фронт. Агитационные плакаты уже тогда стали тогда важной частью жизни людей, внося свою лепту в формирование чувства патриотизма. После революции 1918 года агитация приобрела массовый характер. Новые задачи после окончания гражданской войны потребовали от партии и новой пропагандистской и просветительской работы. Одна из главных задач заключалась в том, чтобы направить энергию масс к новым достижениям, большое значение в плакатах уделялось героическому труду советских рабочих.

С началом Великой Отечественной войны советская агитация обрела новое значение. Плакаты военного времени должны были формировать общественное мнение, создавая негативный образ врага, рождая гнев, ненависть к завоевателям, и в то же время любовь к Родине, которую необходимо защищать. Художники того времени создавали величественные, драматические образы, сопровождая свои произведения меткими фразами, которые врезались в память.

Плакаты времен Великой Отечественной войны отражали динамику развития военных действий. Первые два года войны плакат имел трагическое звучание, также были популярны и карикатурные сюжеты, при этом немецкие солдаты изображались жалкими и беспомощными, а бойцы Красной Армии демонстрировали боевой дух и моральное превосходство. В 1941-1942 гг., когда вражеские войска захватывали новые города, пропагандистам было важно внушить уверенность в том, что фашисты не являются непобедимыми. Сюжеты первых плакатов были насыщены атаками и подчеркивали связь народа с армией, призывая уничтожить противника.

В период войны плакат был самым доступным видом изобразительного искусства. Ёмкий и четкий, он отображал всю суть сразу. Плакаты укрепляли боевой дух солдат. Взывали к совести и чести, мужеству и храбрости. И спустя долгие годы людям, далеким от войны, при взгляде на изображение не приходится долго размышлять над смыслом нарисованного.

Этапы развития агитационных плакатов. Прослеживаются два этапа в развитии плаката Великой Отечественной войны. Первые два года войны плакат имел драматическое, даже трагическое звучание. Очень популярны были плакаты М.И. Тоидзе «Родина-мать зовет!» (1941) и В.Г. Корецкого «Воин Красной Армии, спаси!» (1942). На первом изображена аллегорическая женская фигура на фоне штыков, держащая в руках текст военной присяги. На плакате В.Г. Корецкого изображена женщина, в ужасе прижимающая к себе ребенка, на которого направлен штык со свастикой.

М.И. Тоидзе «Родина-мать зовет!» (1941)

Знаменитый плакат Ираклия Тоидзе «Родина-мать зовет» разошелся миллионными тиражами. Был переведен на основные национальные языки СССР, иногда печатался в формате листовки или открытки с текстом песни «Вставай, страна огромная!» на обороте. Такой формат многие призывники и добровольцы, уходя на фронт, брали с собой и носили в нагрудном кармане рядом с партбилетом или письмами и фотографиями родных.

К слову об интернационализме — в жилах женщины, позировавшей для этого самого известного плаката времен Великой Отечественной, текла испанская, немецкая, польская и еврейская кровь. Это жена художника Тоидзе Тамара, которая 22 июня ворвалась к нему в мастерскую с криком: «Война!» И художник, пораженный известием, решил запечатлеть этот образ. Ираклий Тоидзе решил не копировать все черты жены, которой было всего 36 лет, и сделал женщину с плаката старше. Убрал он и типичные кавказские черты, присущие Тамаре, сделав Родину-мать славянкой. Это было очень важно, так как задача плаката — стать «своим» для всех и каждого, поэтому нейтральная внешность была обязательной.

В.Г. Корецкий «Воин Красной Армии, спаси!» (1942)

Плакат «Воин Красной Армии, спаси!» является мощным эмоциональным агитационным произведением художника В. Корецкого, который впервые был опубликован в газете «Правда» от 5 августа 1942 года. Основу плаката составила фотография женщины, защищавшая своего ребёнка. На переднем плане на них беззащитных направлен окровавленный штык фашиста, остриё которого находится в центре плаката, а путь штыка проходит сквозь голову ребёнка. Это произведение вызывало особенную ненависть у солдат Красной Армии к врагу. Плакат сделан в двух цветах — черном и красном, притом красный — только в виде крови на штыке фашиста, тем самым подчёркивая кровавую сущность врага. Женщина, прижав к себе ребенка, готова грудью, жизнью своей защитить дочь от окровавленного штыка фашистской винтовки. Один из самых эмоционально сильных плакатов был издан 14-миллионным тиражом. Фронтовики видели в этой гневной, непокорившейся женщине свою мать, жену, сестру, а в испуганной беззащитной девчушке – дочку, сестру, залитую кровью Родину, ее будущее.

На втором этапе, после перелома в ходе войны, меняется настроение и образ плаката, он проникнут оптимизмом и юмором. Л.А. Голованов в плакате «Дойдем до Берлина!» (1944) создает образ героя, близкий Василию Теркину.

В 1944 году художнику Л. Голованову в плакате «Дойдем до Берлина!» удалось создать запоминающийся образ воина.

Прототипом улыбающегося богатыря на марше стал реальный герой — снайпер Голосов, фронтовые портреты которого легли в основу знаменитого листа.

У автора плаката Леонида Голованова не было задачи увековечить именно Голосова. В 1944 году Голованов получил заказ от студии написать плакат на тему «Дойдем до Берлина!» В материалах он отыскал портрет Голосова. Многие художники создавали на плакатах обобщенный образ, а Голованов хотел написать конкретного человека, потому что к такой работе отношение более теплое, тем более что Голосова знали.

На переднем плане изображен сидящий на пне возле окопа молодой советский солдат, спокойными, неспешными движениями натягивающий сапог. Рядом лежит его автомат. С другой стороны на обочине дороги валяется проломанная немецкая каска. По фронтовой дороге едут танки и машины, идет пехота и конница.

Он смотрит на нас с улыбкой, весь его облик дышит спокойствием и уверенностью. «Дойдем до Берлина!» — такое сочетание изображения и текста вносит в плакат напряжение, повышает его содержательность, придает ему убеждающую силу и у нас не возникает сомнения, что обещание будет выполнено.

Художники. Созданием агитационных плакатов занимались талантливые художники, имена которых остались в истории изобразительного искусства советского народа. Самыми известными художниками данного жанра были Дмитрий Моор, Виктор Дени, Михаил Черемных, Ираклий Тоидзе, Алексей Кокорекин, Виктор Иванов, Виктор Корецкий, группа художников «Кукрыниксы», группа художников «Окна ТАСС» и другие. В своем искусстве они создавали величественные, запоминающиеся и вдохновляющие образы, напряженный сюжет, который взывал к искренним чувствам, а также сопровождали свои произведения фразами, которые запоминались и врезались в память. Без сомнения, искусство агитационного плаката внесло свою лепту в формирование чувства патриотизма людей того времени, ведь недаром пропаганду и агитацию тогда называли третьим фронтом Великой Отечественной войны. Именно здесь разворачивалась битва за дух народа, которая, в конечном итоге и решила исход войны. Гитлеровская пропаганда тоже не дремала, но ей оказалось далеко до священного гнева советских художников, поэтов, писателей, журналистов, композиторов.

Одним из первых художников, начавших создавать агитационные произведения с самого начала войны, был Алексей Пахомов. В основу плаката «Ребята, защищайте Родину! Выслеживайте врагов, сообщайте взрослым!» легли впечатления Пахомова от работы в отрядах местной противовоздушной обороны (МПВО). На плакате изображены ребята-пионеры, заметившие высадку фашистских парашютистов. Видно, как они отправляют своего товарища предупредить взрослых о надвигающейся опасности. Агитационный лист призывал к бдительности, изображая ребят, которые заметили высадку фашистских парашютистов и отправили своего товарища предупредить взрослых об опасности. Плакат, выполненный в технике литографии, был издан уже в середине июля 1941 года.

«Ребята, защищайте Родину! Выслеживайте врагов, сообщайте взрослым!»

А.Ф. Пахомов (1941)

Перед самым началом Великой Отечественной войны и в её годы на территории Советского Союза, особенно в приграничных регионах, действовало множество диверсионных групп и шпионов Германии. Эти группы осуществляли различные диверсионные действия — нарушения и обрывы линий электропередач и связи, уничтожение важных военных и гражданских объектов, нарушение водоснабжения в городах и разрушения деревянных мостов, а также убийства военных и партийных работников и технических специалистов. В эти дни встала задача довести до сведения населения необходимость соблюдать осторожность и бдительность в разговорах и общении, особенно с незнакомыми.

С этой целью художники Ватолина Нина Николаевна и Денисов Николай Викторович создали в 1941 году плакат «Не болтай!». На плакате изображена женщина в красной косынке, показывающая жестом пальца у губ — не болтать. Емкий образ женщины откладывается в памяти и хорошо запоминается, что сделало возможным применение плаката и после Отечественной войны, в годы холодной войны. На плакате есть стихи С. Маршака: «Будь на чеку, в такие дни подслушивают стены. Недалеко от болтовни и сплетни до измены».

«Не болтай!» Н.Н.Ватолина и Н.В.Денисов (1941)

Плакат Беспощадно разгромим и уничтожим врага! После начала Великой Отечественной войны сразу же появились агитационные и пропагандистские плакаты, призывающие к борьбе против вторгшихся на территорию СССР немецких фашистов. В 1941 году, на третий день войны, появился плакат художников Кукрыниксы (М. Куприянов, П.Крылов, Н.Соколов) «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!», где показано в стиле карикатуры вероломство Гитлера, нарушившего Договор о ненападении между СССР и Германией. Но солдат Красной Армии содрал маску с лица Гитлера и уничтожил коварного врага. Уже в начале кровавейшей войны советские люди были уверены в своей победе.

«Беспощадно разгромим и уничтожим врага!» М. Куприянов, П.Крылов, Н.Соколов (1941)

Плакат «Наше дело правое. Победа будет за нами», нарисованный художником Владимиром Серовым, цитировал слова из обращения В. М. Молотова к советскому народу 21 июня 1941 года. Этот призыв в последствии часто повторялся в печатных изданиях до конца войны, с этими словами уходили на фронт защитники Ленинграда.

«Наше дело правое. Победа будет за нами» В.Серов (1941)

Осенью 1941 года художниками Николаем Жуковым и Виктором Климашиным был создан плакат «Отстоим Москву!» Плакат был выпущен в то время, когда советский народ собирал все силы в борьбе против немецких захватчиков, рвавшихся к Москве. На плакате изображен советский воин, призывающий не допустить врага в столицу. Этой фигурой солдата авторам удалось обобщить черты народного героизма, стремящегося освободить родную землю от врага.

«Отстоим Москву!» Н.Жуков и В.Климашин (1941)

Разгром фашистских армий под Москвой обозначил начало поворота в ходе войны в пользу Советского Союза. Исход Сталинградской битвы окончательно закрепил стратегическое превосходство за советскими войсками, были созданы условия для перехода нашей армии в общее наступление. Массовое изгнание врага с советской территории, о котором твердили плакаты первых дней войны, стало реальностью.

Этим великим битвам были посвящены многие плакаты, например, «Сталинград», созданный Виктором Дени и Николаем Долгоруковым. Плакат, решенный в жанре политической сатиры, подчеркивал неизбежность провала немецкой операции по захвату Сталинграда и выходу к Волге. На плакате изображён поверженный на человеческих черепах нацистский генерал, живот которому пронзил штык от буквы «Д» в слове «Сталинград». Плакат убеждает советских людей, что Сталинград станет могилой для немецких захватчиков.

«Сталинград» В.Дени и Н.Долгорукий

После победы в Сталинградской битве стало очевидно, что преимущество на стороне Красной Армии. От художников требовалось создание плакатов, которые показывали бы встречу освободителей советских городов и сел. Успешное форсирование Днепра не могло остаться в стороне от художников.

Одним из самых известных агитационных плакатов, посвященных этой операции, стала работа Виктора Иванова «Пьем воду родного Днепра». В образе пьющего днепровскую воду из каски солдата каждый воин Красной Армии мог легко представить себя. Этот плакат стал своего рода обещанием скорого освобождения всего Советского Союза от гитлеровских сил.

Еще один плакат художника «На Запад!», созданный в 1943 году, также обозначил переломный момент войне, предопределившего Великую Победу советских войск.

Плакаты 1943 года показывали героизм советского народа и внушали зрителю уверенность в стойкости защитников Отечества, а солдатам – силу для борьбы и смелость в бою.

В последние годы войны плакаты становятся выражением народной любви, гордости за страну и народ, породивших и воспитавших своих защитников. Плакат Виктора Иванова «Ты вернул нам жизнь!» — жизнеутверждающая работа, показывающая всю радость освобожденного народа. Так встречали советских героев войны – женщина, не сдерживая порыва благодарности, обнимает незнакомого солдата.

«Ты вернул нам жизнь!» В.Иванов (1944)

1945 год — война закончилась победой Советского Союза. Многие произведения искусства были посвящены Дню победы, параду в Москве, возвращению военных домой. Одним из таких плакатов стала работа Леонида Голованова «Красной армии — слава!».

Герой, изображенный на плакате, имел прототип — им стал один из лучших снайперов Великой Отечественной войны Василий Голосов. Леонид Голованов использовал его внешность и в плакате, который мы видим в левом верхнем углу — с девизом: «Дойдем до Берлина!» 1944-го года. Однако сам Василий Голосов в Берлине никогда не был — он погиб в 1943 году. Плакат писали по зарисовке, хотя у художника изначально не было задачи увековечить именно Голосова. Многие художники создавали на плакатах обобщенный образ, но Голованов хотел написать конкретного человека. Если в работе 1944 года улыбающийся боец изображен на фоне колонны советских войск, направляющейся на запад, то на плакате «Красной армии — слава!» видна стена с надписью «Дошли!» Так исполнилась мечта лейтенанта Василия Голосова.

«Красной армии — слава!» Л.Голованов (1944)

Пропагандистские плакаты. Великая Победа дала стране повод для законной гордости, которую ощущаем и мы, потомки героев, отстоявших родные города, освободивших Европу от сильного, жестокого и коварного врага. Образ этого врага, как и образ народа, сплотившегося для защиты Родины, ярче всего представлен в плакатах военного времени, поднявших пропагандистское искусство на небывалую высоту, не превзойденную и доныне.

Плакаты военного времени можно назвать солдатами, они били точно в цель, формируя общественное мнение, создавая меткий негативный образ врага, сплачивая ряды советских граждан, рождая необходимые для войны эмоцию, гнев, ярость, ненависть – и в то же время, любовь к семье, которой угрожает враг, к родному дому, к Родине.

Пропагандистские плакаты были важной частью Великой Отечественной войны. С первых дней наступления гитлеровской армии на улицах советских городов появились агитационные плакаты, призванные поднять боевой дух армии и производительность труда в тылу, как например, агитплакат: «Всё для фронта! Всё для победы!».

«Всё для фронта! Всё для победы!» Л.М.Лисицкий (1942)

Этот лозунг был впервые провозглашен Сталиным во время обращения к народу в июле 1941 года, когда на всем фронте складывалась тяжелая обстановка, а германские войска стремительно продвигались к Москве.

Плакаты отличались по качеству и по содержанию. Немецкие солдаты изображались карикатурно, жалкими и беспомощными, а бойцы Красной Армии демонстрировали боевой дух и несломленную веру в победу.

В послевоенное время агитационные плакаты часто критиковались за излишнюю жестокость, но по воспоминаниям участников войны, ненависть к врагу была тем подспорьем, без которого советским солдатам вряд ли удалось бы выстоять под натиском вражеской армии.

В 1941-1942 гг., когда враг лавинообразно накатывал с запада, захватывая все новые города, сминая оборону, уничтожая миллионы советских солдат, пропагандистам было важно внушить уверенность в победе, в том, что фашисты являются непобедимыми. Сюжеты первых плакатов были насыщены атаками и подчеркивали всенародность борьбы, связь народа с армией, они призывали уничтожить противника.

Один из популярных мотивов – обращение к прошлому, взывание к славе минувших поколений, опора на авторитет легендарных полководцев – Александра Невского, Суворова, Кутузова, героев гражданской войны.

Враг на плакатах первого этапа войны представлял собой воплощение абсолютного зла, которое советские люди не должны терпеть на своей земле.

С 1942 года, когда враг приблизился к Волге, взял в блокаду Ленинград, дошел до Кавказа, захватил огромные территории с мирными жителями, плакаты стали отражать страдания советских людей, женщин, детей, стариков на оккупированной земле и непреодолимое стремление Советской Армии разгромить Германию, помочь тем, кто не в силах постоять за себя.

Слово «фашист» стало синонимом бесчеловечной машины для убийства миллионов людей. Нерадостные вести с оккупированных территорий только подкрепляли этот образ. Фашистов изображают огромными, страшными и уродливыми, возвышающимися над трупами недавно убиенных, направляющими оружие против женщин и детей.

Неудивительно, что герои военных плакатов не убивают, а уничтожают такого врага, уничтожают его порой голыми руками до зубов вооруженных профессиональных убийц.

Разгром немецко-фашистских армий под Москвой обозначил начало поворота в ходе войны в пользу Советского Союза.

Война оказалась затяжной, а не молниеносной. Грандиозная, не имеющая аналогов в мировой истории Сталинградская битва окончательно закрепила стратегическое превосходство за нами, были созданы условия для перехода Красной Армии в общее наступление. Массовое изгнание врага советской территории, о котором твердили плакаты первых дней войны, стало реальностью.

После контрнаступления под Москвой и Сталинградом солдаты осознали свою силу, единство и священный характер своей миссии. Множество плакатов посвящены этим великим битвам, а также битва на Курской дуге, где враг изображается карикатурно, высмеиваются его захватнический напор, закончившийся уничтожением.

«Окна ТАСС».Плакат в те времена нужен также тем, кто живет на оккупированных территориях, там содержание плакатов передавалось из уст в уста. По воспоминаниям ветеранов, в оккупированных районах патриоты расклеивали полотнища «Окон ТАСС» на заборах, сараях, домах, где стояли немцы. Население, лишенное советского радио, газет, узнавало правду о войне из этих неизвестно откуда появившихся листков.

«Окна ТАСС»- это агитационно-политические плакаты, выпускавшиеся Телеграфным агентством Советского Союза (ТАСС). Это самобытный вид агитационно-массового искусства. Острые доходчивые сатирические плакаты с кратким, легко запоминающимся текстом, разоблачали врагов Отечества.

Политуправление Красной Армии выпустило листовки малого формата наиболее популярных «Окон ТАСС» с текстами на немецком языке. Эти листовки забрасывали на оккупированные гитлеровцами территории, распространяли партизаны. В текстах, набранных на немецком языке, указывалось, что листовка может служить пропуском при сдаче в плен для немецких солдат и офицеров.

Образ врага перестает вселять ужас, плакаты призывают дойти до его логова и там его уничтожить, освободить не только свой дом, но и Европу. Героическая народная борьба – основная тема военного плаката этого этапа войны уже в 1942 году советские художники уловили ещё далекую тему победы, создавая полотна с лозунгом «Вперед! На Запад!».

Очевидным становится факт, что советская пропаганда куда действеннее фашистских, например, во время Сталинградской  битвы Красная Армия применяла оригинальные методы психологического давления на противника – передаваемый через громкоговорители монотонный стук метронома, который прерывался через каждые семь ударов комментирует на немецком языке «Каждые семь секунд на фронте погибает один немецкий солдат». Это действовало на немецких солдат деморализующее.

Враг предстает мелким и мерзким. Главное – окончательно его уничтожить, чтобы вернуться домой, к семье, к мирной жизни, к восстановлению разрушенных городов. Но до этого необходимо освободить Европу.

Заключение.Советское плакатное искусство времён Великой Отечественной войны, как особый жанр живописи широко распространяются в СССР ввиду простоты и понятности для широких масс. Особенно большую роль плакаты сыграли в Великой Отечественной войне: они призывали, убеждали, показывали все ужасы войны и формировали в людях уверенность в скорой победе. Сюжеты плакатов были разные, но цель у них была одна — победа над врагом. Плакаты 1941 года носили отпечаток уверенности в своей правоте и убеждали людей сражаться до последнего. На плакатах этого периода изображены солдаты, готовые защищать свою Родину и сражаться до последней капли крови, женщины заменившие мужчин у станков и тракторов, дети, помогающие взрослым, партизаны, ведущие подпольную войну против фашистов. Ухудшение ситуации на фронтах в 1942 году и оккупация фашистами значительных территорий СССР вызывают изменения в тематике плакатов: здесь появляются женщины и дети, которые просят защиты и помощи у советских солдат. В 1943 году после победы под Сталинградом и Курской Дугой появляются новые плакаты, вызывающие прилив гордости, патриотизма и уверенности в скорой победе. Плакаты 1944 года показывают советского солдата, как освободителя человечества от фашистского рабства. На плакатах 1945 года изображены советские воины, воины — победители, усталые, но счастливые от того, что выполнили свой долг.

Анализируя плакаты времён Великой Отечественной войны можно увидеть настроение и переживания советских людей: горе и страдание, отчаяние и безнадёжность, страх и ненависть, счастье и любовь. Главная заслуга этих плакатов в том, что они никого не оставляли равнодушными, они помогали верить в скорую победу, вселяли в сердца отчаявшихся людей надежду.

После завершения войны советский плакат немного изменил свою тематику и стал пропагандировать мир и дружбу народов, но тем не менее плакат Великой Отечественной войны — одно из самых ярких художественных событий культуры ХХ века.

Список использованных источников.

1. https://spbmmrp.ru/o-muzee/novosti/1001-istoriya-sovetskogo-agitatsionnogo plakata-2021

2. http://cgon.rospotrebnadzor.ru/content/33/831/

3. https://bw4u.ru/specials/9maya/articles/90/6506/

4. https://pikabu.ru/story/agitplakatyi_vremen_velikoy_otechestvennoy_v_soyu nyikh_respublikakh_7441164

5. https://hudozhka.uralschool.ru/site/pub?id=61

6. https://ekaterinburg.arbitr.ru/node/17386

7. https://nsportal.ru/ap/library/drugoe/2013/03/29/sovetskie-agitatsionnye ipoliticheskie-plakaty-1941-1945gg

8. Бабурина Н.И. Русский плакат Л., 1988.

9. Брискина В. «Опыт работы над агитплакатом» М., «Советский художник», 1959

10. Кеменов В. С. Статьи об искусстве. М., 1965.

11. Иванов В.С. Как создается плакат? М.1963. Изд.: Академии Художеств СССР.

Скачать материал

Скачать материал

Описание презентации по отдельным слайдам:

• 

  1 слайд

  Районная конференция – фестиваль творчества обучающихся
  «EXCELSIOR 2010»
  МОУ «Моргаушская СОШ»
  Руководитель проекта
  Тимофеева Галина Николаевна
  Учитель истории и обществознания

• 

  2 слайд

  Цели и задачи проекта:
  1. Изучить советскую пропаганду в годы Великой Отечественной войны и показать ее роль и значение в достижении победы 2. Раскрыть особенности советской пропаганды, направленной на гражданское население и вооруженные силы страны в период Великой Отечественной войны
  3. Исследовать советское пропагандистское воздействие на войска и население гитлеровской Германии и ее союзников
  4. Воспитание патриотизма и уважения к истории Отечественной войны.

• 

• 

  4 слайд

  Гипотеза
  Пропаганда в годы войны велась систематически, комплексно, целеустремленно, с учетом уровня культуры и потребностей объектов воздействия: на мирное население СССР,
  вооруженные силы, на окуппированные территории и
  на противника.

• 

  5 слайд

  Пропаганда — это планомерное использование любых средств общения для воздействия на ум, чувства и поведение данной группы людей с определенной, имеющей общественное значение целью

  Что такое пропаганда?

• 

  6 слайд

  Художественные произведения
  Агитационные плакаты
  листовки
  журналы
  пресса
  газеты

  радио
  ПРОПАГАНДА

• 

  7 слайд

  Совсем недавно мы отмечали 65-летие начала Великой отечественной войны
  Война с фашизмом была не просто борьбой за «жизненное пространство», это была битва добра со злом, сражение идеологий и национальных характеров. Перед народами СССР стояла задача не только выживания и защиты своей государственности, но и сохранения национального самосознания.

• 

  8 слайд

  Великая Отечественна пропагандистская война
  Учитывая значение идеологии и пропаганды для воюющих стран, а также масштаб использования всех средств воздействия на сознание людей, идеологическую и психологическую борьбу в те годы можно назвать Великой Отечественной пропагандистской войной.

• 

  9 слайд

  Все СМИ во время Великой Отечественной войны работали в особом режиме
  24 июня 1941 года было создано “Совинформбюро”
  Важнейшей задачей которого являлось изложение сводок о военных действиях и фронтовых сообщений. С этого времени и до окончания войны каждый день миллионов людей начинался и заканчивался сообщениями “Совинформбюро”.
  Левитан Ю. Б.

• 

  10 слайд

  В газетах и на Всесоюзном радио появились военные отделы
  Создана сеть новых изданий, прежде всего фронтовых газет. Это были газеты военных подразделений всех уровней – армейские, бригадные, стрелковые, танковые, общевойсковых соединений, войск противовоздушной обороны.
  к концу 1942 г. около 700 таких газет
  Выходили и журналы (20) для армии и флота

  Газеты
  тыловые
  фронтовые
  Подпольные
  издания
  Партизанские
  издания

• 

  11 слайд

  Военные корреспонденты в дни обороны Москвы:
  К.Симонов, В. Темин, Е. Кригер, И. Уткин

  Советская пресса была тем инструментом, который убеждал, мобилизовывал людей на подвиг, на самопожертвование, на преодоление неимоверных трудностей. На службу этой идеологической задаче были поставлены лучшие журналистские и писательские силы.

• 

  12 слайд

  Знаменитые стихи “Жди меня” стали своеобразным заклинанием большинства людей накануне войны
  Русский поэт
  «Бьется в тесной печурке огонь»

  А.Сурков
  К. Симонов

  4 года –фронтовой
  корреспондент
  «Красной Звезды»
  В.С Гроссман

• 

• 

  14 слайд

  Агитационные плакаты на начальном этапе войны:

  Сюжеты героических плакатов были насыщены сценами атак на фашистов, передают яростное устремление на врага

• 

  15 слайд

  В первые месяцы войны сюжеты героических плакатов были насыщены сценами атак и единоборства советского воина с фашистом, причем основное внимание, как правило, обращалось на передачу движения яростного устремления на врага.

• 

  16 слайд

  Наше дело правое, враг будет разбит!

  Р. Гершаник

• 

  17 слайд

  За Родину Мать!
  В таких плакатах защитники часто изображены плечом к плечу готовыми стоять насмерть, не делая «ни шагу назад».

• 

  18 слайд

  Первые военные плакаты
  «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!»
  22 июня 1941 г.
  (Кукрыниксы)
  Позже первый плакат Великой Отечественной войны не раз воспроизводился в печати, издавался в Англии, Америке, Китае, Иране, Мексике и других странах.

• 

  19 слайд

  Большую роль в патриотическом воспитании советских людей сыграли карикатуры, плакаты и «Окна ТАСС», созданные Кукрыниксами в годы Великой Отечественной войны 1941-45, сочетающие в символически-обобщённых образах убийственный сарказм и героику

• 

  20 слайд

  Кукрыниксы
  (псевдоним по первым слогам фамилий)
  Творческий коллектив советских графиков и живописцев: Куприянов Михаил Васильевич ,
  Крылов Порфирий Никитич ,
  Соколов Николай Александрович

• 

  21 слайд

  Спустя неделю после начала войны появился один из самых известных плакатов военных лет
  «Родина-Мать зовет!»
  И.Тоидзе.
  Он был издан миллионными тиражами на всех языках народов СССР. Художник талантливо представил исполненный романтики обобщенный образ Отчизны. Основная сила воздействия этого плаката заключена в психологическом содержании самого образа — в выражении взволнованного лица простой русской женщины, в её призывающем жесте

• 

  22 слайд

  Работа КокорекинаА. А.
  июнь 1941 г.

  Найдена удачная эмблематическая характеристика фашизма. Враг показан в виде мерзкого гада, в форме свастики которого пронзает штыком Воин Красной Армии.

• 

  23 слайд

  Пропаганда формировала образ фашиста-нелюдя, чужака, человека-оборотня, порожденным нечеловеческим строем фашистской Германии

• 

• 

• 

  26 слайд

  Здесь Гитлер изображён в виде обезьяны в головном уборе времён наполеоновских войн. Сравнение Гитлера с Наполеоном встречалось неоднократно

• 

  27 слайд

  В СССР в период войны в пропагандистских целях стало использоваться историческое наследие добольшевистской России
  Начиная с 1943 года советские военнослужащие стали носить погоны, были введены новые награды в честь русских полководцев и флотоводцев — Александра Невского, А. В. Суворова, М. И. Кутузова, Ф. Ф. Ушакова, П. С. Нахимова

• 

• 

• 

  30 слайд

  Такие плакаты не могли оставить равнодушными…

• 

• 

  32 слайд

  С точки зрения общечеловеческих ценностей эти плакаты имеют сильный эффект на восприятие.

• 

  33 слайд

  Призывы к бдительности и плакаты с темой «Не болтай!» существовали не только в СССР, но и на Западе

• 

  34 слайд

  Не оставили тему партизанского
  движения

• 

• 

  36 слайд

  Одним из распространенных сюжетов был образ женщины, заменившей ушедшего на фронт мужчину у станка, за рулем трактора, за штурвалом комбайна.

• 

• 

  38 слайд

  Заключение:
  Пропаганда была оборотной стороной силового воздействия воюющего государства, занятого одновременно вооружённым противоборством на фронте и обеспечением эффективной работы тыла.
  Пропаганда в нашей стране полностью оформилась и укрепилась в 1941-1945 г
  Советскую пропаганду в годы Великой Отечественной войны можно назвать идеологическим оружием, которая боролась против фашизма
  Она была призвана воспитать у советского народа классовую ненависть к немецко-фашистским захватчикам, мобилизовать вооружённые силы и население для ведения тяжёлой войны против врага ,звал советских людей на беспощадную борьбу с гитлеровцами, посягнувшими на честь, свободу и независимость Родины
  А так же пропагандистская работа была призвана снизить уровень социального стресса, способствовать повышению боевого духа в армии и производительности труда в тылу
  Почти все материалы подобного рода можно условно разделить на две категории — изображающие «своих» и врагов

• 

  39 слайд

  Почти все материалы подобного рода можно условно разделить на две категории — изображающие «своих» и врагов

  Свои» в пропагандистских материалах предстают сильными, уверенными в себе людьми. Сама война в таких материалах предстаёт справедливой, обусловленной необходимостью решения важной общенациональной задачи

  Враги в пропагандистских материалах предстают то жалкими и беспомощными, то бесчеловечными монстрами. В некоторых случаях центральным звеном пропагандистского материала становится не сам враг, а бесчеловечность и разрушительность его действий. Это связано с необходимостью одновременно подавить в своих солдатах страх по отношению к врагу, вселить в них решительность

• 

  40 слайд

  Использованная литература:

  1. «Вторая мировая война: кинематограф и плакатное искусство». М.,Мысль,1995
  2. Головков А. «Вчера была война». Журнал «Огонек»,№25 1991
  3. История русской советской литературы. Под редакцией проф. П.С. Выходцева. Издательство «Высшая школа», Москва – 1970
  4. Ради жизни на земле. П. Топер. Литература и война. Традиции. Решения. Герои. Изд. третьеМосква, «Советский писатель», 1985
  5. Русская литература ХХ века. Изд. «Астрель», 2000

• 

  41 слайд

  Интернет ресурсы.
  http://www.davno.ru/ Давно.Ру. История Советского государства в плакатах и открытках.
  http://www.iisg.nl/exhibitions/chairman/sovintro.php Soviet Posters из коллекции International Institute of Social History.
  http://energo.vstu.vinnica.ua/photo_of_war/ Великая Отечественная война. Фотографии.
  http://mina.ru/posters/ Коллекция пропагандистских советских плакатов
  http://www.pobeda.ru/m4145/imiges/medkar.html Из медиа- коллекции Великой Отечественной.

Краткое описание документа:

Пропаганда является мощным методом влияния на сознание людей. С помощью пропаганды можно сформировать общественное мнение любого толка. Пропаганда это, прежде всего, психологическое оружие.На сегодняшний день, в условиях активного ведения всеми государствами информационной войны, тема пропаганды, весьма актуальна.Во время Великой Отечественной войны советскую пропаганду называли «третьим фронтом». Идейно-воспитательная работа сыграла огромную роль во внедрении в сознание советских людей, воинов армии и флота необходимости перестройки на военный лад. В 1941-1945 годах советская пропаганда сформировала новую концепцию, цель которой – сплотить народ против общего врага. Шел процесс либерализации, который проявился в отказе от существовавших до сих пор идеологических установок в отношении религии, истории страны и идеи мировой революции. Война с Германией характеризовалась не как классовая, а как всенародная, Отечественная.

Найдите материал к любому уроку, указав свой предмет (категорию), класс, учебник и тему:

6 172 694 материала в базе

• Выберите категорию:

• Выберите учебник и тему

• Выберите класс:

• Тип материала:

  • Все материалы

  • Статьи

  • Научные работы

  • Видеоуроки

  • Презентации

  • Конспекты

  • Тесты

  • Рабочие программы

  • Другие методич. материалы

Найти материалы

Вам будут интересны эти курсы:

• Курс повышения квалификации «Анализ результатов образовательной деятельности в работе учителя истории»

• Курс повышения квалификации «История и философия науки в условиях реализации ФГОС ВО»

• Курс повышения квалификации «Основы духовно-нравственной культуры: история и теория русской культуры»

• Курс повышения квалификации «Изучение русской живописи второй половины XIX века на уроках МХК в свете ФГОС ООО»

• Курс повышения квалификации «Моделирование современных уроков истории»

• Курс повышения квалификации «Теория и методика преподавания основ философии в условиях реализации ФГОС»

• Курс повышения квалификации «История и теория этики в условиях реализации ФГОС»

• Курс повышения квалификации «Организация проектно-исследовательской деятельности в ходе изучения курсов истории в условиях реализации ФГОС»

• Курс повышения квалификации «Федеральный государственный образовательный стандарт ООО и СОО по истории: требования к современному уроку»

• Курс повышения квалификации «Развитие ИКТ-компетенции обучающихся в процессе организации проектной деятельности при изучении курсов истории»

• Курс повышения квалификации «Электронные образовательные ресурсы в работе учителя истории в контексте реализации ФГОС»

• Курс профессиональной переподготовки «История и обществознание: теория и методика преподавания в образовательной организации»

• Курс повышения квалификации «Философия и история образования в условиях реализации ФГОС»

• Курс профессиональной переподготовки «Политология: теория и методика преподавания в образовательной организации»